虞美人·春花秋月何时了原文
李煜
春花秋月何时了？
往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌依然（一作“应犹”）在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
虞美人·春花秋月何时了赏析
本词是李煜的代表作，写于作者囚于汴京期间（976—978），王銍《默记》说他“归朝（指北宋王朝）后，郁郁不乐，见于词语”。这话是对的。从写作背景看，作者当时在汴京，过着百般屈辱的俘虏生活，表面上被封为公、侯，实际上有“老卒守门”，“不得与外人接”，可以说是失去一切人生自由，使他“日夕以眼泪洗面”，心情十分痛苦。这残酷的现实，必然使他常常怀念做皇帝的欢乐时光，就在这特定的环境、心绪下，唱出了一曲亡国之君的哀歌。
词的首句“春花秋月何时了”，从自然景物起笔，向天发问：灿漫的春花、皎洁的秋月，什么时候才能完结？“何时了”三字，问得奇特，问得深沉。春、秋二季是四季中最美好的时光；春花、秋月，是一年中最美好的景色。每逢春秋季节，每见春花秋月，应该最为快乐，昔日就是如此。可现在身为俘虏，纵有春花秋月、良辰美景，哪有心思观赏？空对良辰美景，一腔怨愁之情，实在难以排遣，无处诉说，自然景物越好，越使人难过，故而希望不如早些了结。
“往事知多少”，是补写一笔。“往事”，指的是过去做皇帝时豪华奢侈的宫廷生活。“知多少”，极言往事之多，多到了不知数。他的另一首词《望江南》，“多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”，就是回忆往事的内容之一。现在，囚禁在小院之中，不能不勾起他对往事的回忆。又《浪淘沙》词“往事只堪哀，对景难排，秋风庭院藓侵阶，一行珠帘闭不卷，终日谁来”（上片），可为此句之注脚。词人之所以怕看春花，怕对秋月，是因为怕忆起令人心酸的往事。
接着“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”二句，承上回忆往事转入现实。尽管词人讨厌、害怕春风，可春风还是在昨夜悄悄闯进了他囚居的小楼，又引起了他的故国之思。“又东风”的“又”字，下得很得力，表明又有“东风”吹来，不可阻挡。“东风”在古典诗词中常引起人的伤感，如李商隐《无题》“东风无力百花残”，欧阳修《青玉案》“不望东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，唯有归来时”，陆游《钗头凤》“东风恶，欢情薄”。作为一个亡国之君，李煜在东风又起的月明之夜倚楼远望，该有多少往事涌上心头，故云“不堪回首”。“不堪”，就是受不住。“回首”，就是回头看。
上片，即景生情，由春花秋月，勾起多少往事，又由小楼东风引起“不堪回首”的故国之思。
下片是对“故国不堪回首”的具体描写。“雕阑玉砌依然在，只是朱颜改。”“雕阑玉砌”，即雕花的栏杆和用汉白玉砌成的石阶，这里指南唐的宫殿。“朱颜改”，红润的脸色变得苍白，这里形容自己面容的憔悴。词人以故国宫殿依然如故与自己面容的憔悴作比，暗示宫殿犹在，而人事全非。“只是朱颜改”的“只是”，以肯定语气加强表明作者降宋以后“物是人非”的“怅恨之感”。
最后二句：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”以问答的方式，加倍突出一个“愁”字，以点明题旨。“问君”，作者设问，实即自问。“愁”本来是一种无形无状的心理活动，十分抽象难描。但词人却以“一江春水”作比，化抽象为具体，变无形为有形：这忧愁正像一江春水那样多，那样长，那样绵绵不尽。作者在另一首《乌夜啼》词中也有写愁之名句：“剪不断，理还乱，是离愁；别是一般滋味，在心头。”同样将难以表明的“愁”具体化了。这种以具体之物喻愁的写法，为后来词人所推崇学习。如秦观有“飞红万点愁如海”，贺铸有“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《横塘路》），虽“比愁之多也，尤为新奇”（罗大经《鹤林玉露》），但只是一种士大夫个人“闲愁”的抒发，不可能像此句这样，千百年来，一直感动着读者的心灵！
总体来说，这首词集中抒写了作者亡国、被囚之后深沉的故国之思和满腔悲愁，说不上有什么社会意义，但写作技巧却很值得借鉴。
首先，全词采用白描手法，抚今追昔，寓情于景，以情动人。《历代诗余.词话》引《乐府纪闻》：后主“其赋《虞美人》有：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流’，旧臣闻之，有泣下者。七夕，在赐第作乐。太宗闻之，怒。更得其词，故有赐牵机药之事”。
其次，通篇以问起，由问天、问人而到自问，最后以自答作结。结构严密，前后呼应。
再次，善于用生动的比喻将抽象的感情形象化、具体化，如“恰似一江春水向东流”，是也。
最后，语言明净、凝练、清新、优美，毫无雕琢痕迹。
