水调歌头·和马叔度游月波楼原文
水调歌头·和马叔度游月波楼
辛弃疾
客子久不到，好景为君留。
西楼著意吟赏，何必问更筹？唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。
鲸饮未吞海，剑气已横秋。
野光浮，天宇迥，物华幽。
中州遗恨，不知今夜几人愁？谁念英雄老矣，不道功名蕞尔，决策尚悠悠。
此事费分说，来日且扶头。
水调歌头·和马叔度游月波楼赏析
在秋夜清幽高朗的月色下，中年以后的词人与他的朋友马叔度一起，登上久未登览的月波楼对饮观景。他们沐浴在遍地浮动的月光下，觉得胸胆开张，豪情满怀；但一想到恢复之事犹遥遥无期，便不禁把一腔豪情转化为悲愤了。马叔度写下了一首《水调歌头》，作者追和词韵，也写下了一首足以体现他的跌宕奔腾主导风格的词作。
此词上片，写景中情，即以观景领起抒怀，着重体现作者豪迈慷慨的英雄气概。起四句正面叙说游月波楼本事，直接点题。其首韵写游楼，先以“久不到”作一反垫，再以“为君留”的好景，表明乘兴而来的雅兴。接韵专写人的“著意吟赏”，乐而忘返，而不顾夜色已深。其下写明月满天的美景，出以词人“唤起”秋月升天的句子，使作者狂放飘逸的神采立见。“一天明月”，气象万千，把明月皎皎的光色，渲染无余。而他之所以要“唤起一天明月”，是因为正要它照见自己的清澈磊落如冰雪、宽广浩荡如百川的奇伟胸怀。这一韵，天上月与胸间情互相映发，壮伟豪迈。“鲸饮”两句，写他们狂饮欲如长鲸吞海，舞剑划出的寒光在秋月下闪耀。这里，他以“未吞海”和“已横秋”加以对照，一退一进之间，尤显出不凡的“剑气”——即志在报国的豪杰之气。同时在继续夸写其情的豪酣中，已经经络暗转，为下文抒愤伏下了笔墨。
下片开头，再次描绘夜月下景物的清美，这是从细处补足上文的空白。野外月色如水雾浮动，氤氲一片，仰望清朗的高天，愈觉其迥远。俯察大地，好景在夜的背景下安宁幽邃。这里写景非常静谧，而在情势上，则由上片的豪迈转入沉思。这立体的江南好景，不禁又使怀抱家国之恨的作者，想起了那沦陷的土地。于是他接写道，不知今夜有“几人”为丢失中州的遗恨而发愁？这一疑问，问出了作者的痛心和担忧，是全篇的“意眼”所在。“几人”，有不确定的意思。可以表示怀有中州遗恨的人很多，这是一个全民族感知的巨大痛苦；也可以表示怀有此恨的人已经非常稀少了，民族的遗恨在统治者一误再误、一延再延的“韬略”消解下，已经如落花流水，所余无几了。而无论是极言其多，还是感慨其少，作者内心的忧愤悲凉之情，都宛然可见。以下一韵，全是自我悲叹。他以“谁念”的反问，表示并无人念及其可以杀敌报国的时间已经不丰裕，又以“不道”作一反垫，以增进对于朝廷决策错误的痛心之情。他以“不道”两句表明，没想到对于自己来说，本来唾手可得的小小功名，如今在朝廷北伐决策遥遥无期的态度压制下，竟这样难以取得！这里，无一语责备，而责备的口气宛然；无一语写悲愤，而悲愤的情态也宛然，确是抒情的“火山口”。最后强行熄灭心中的火焰，以借酒浇愁的描写，表明自己心中的积愤积痛实在太深，不喝到扶头无以驱逐痛苦。这里虽然在饮酒一事上遥应开篇，但词情经过几番转折跌宕，已经与开篇处有天壤之别——他的峥嵘豪迈的感情，已经被中原难复、英雄老去的痛苦，搓洗得成了惨淡的悲愤！
词在艺术风格上，兼有纵横驰骋和曲折跌宕的美感，显示出稼轩词的主导风格。在艺术上，词面明白易晓，但内蕴含蓄深沉，很耐寻味。它虽然未入于辛词早期刊本，直至清代才被人从《永乐大典》中辑出，却并不能减少其艺术上的吸引力。
水调歌头·和马叔度游月波楼作者简介
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。年仅二十一岁的辛弃疾曾聚集两千人起义抗金，之后仕途多舛，最终归隐上饶。1207年，辛弃疾逝世，享年68岁，后赠少师，谥号忠敏。辛弃疾的词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影响。
辛弃疾与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、壮志难酬，但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。