南【商调·黄莺儿】中秋无月作品原文
南【商调·黄莺儿】中秋无月
袁龙
何事苦婵娟，到圆时、不见圆，想应怜我多愁怨。
背椿庭泪涟，殒兰阶泪涟，从来不称人心愿。
奈何天，凄风惨雨，也要问今夕是何年。
南【商调·黄莺儿】中秋无月作品注释
(1)椿庭：战国《庄子·逍遥游》谓上古有大椿长寿，《论语·季氏》篇记孔鲤趋庭接受父训，后因以椿庭代父亲。
(2)兰阶：即兰陔，《诗经·小雅·南陔·序》：“《南陔》，孝子相戒以养也。……有其义而亡其辞。”晋代束皙承此旨而作《补亡》诗：“循彼南陔，言采其兰。眷恋庭闱，心不遑安。”后人取《诗序》与束诗之意，以“兰陔”为孝子养亲之典。
南【商调·黄莺儿】中秋无月作品赏析
本首小令写在中秋佳节理应是月圆人圆、和乐融融之时，作者却因见月缺、有感人离而生的浓浓悲痛和怅恨。
曲家以“何事苦婵娟”的追问开篇，破空而起提出婵娟“到圆时、不见圆”的人生疑问，运用入手擒题法，既开门见山直扣“中秋无月”之标目，又为全曲抒怀定下了凄怆怨慕的感情基调。南朝刘勰《文心雕龙·物色》云：“情以物迁，辞以情发。”又云：“物色之动，心亦摇焉。”袁龙有感自然，系于自身，一时心潮澎湃，神魂摇荡。万般无奈只得自宽自慰，“想应”一句，传神地赋予自然意象之月以人的体贴、温情，此时无识之月在作者笔下如知己一般，她同情人，理解人，在本应“圆满”之际却能推心置腹考虑到人间的人生之痛而不愿以己之“圆”显人生之“缺”，以免作者触景生悲，对月伤怀。作者月下踽踽徘徊，痴神哀吟，失魂憔悴的模样显见无疑。在悖理却合情的矛盾表达中见出作者的真情至性。
中间三句是对月宫知己“怜我多愁怨”之内容的具体展开与细化。椿庭见背，兰阶失殒是人生的巨大不幸。曲家念及“林欲静而风不止，子欲养而亲不待”的怅恨，哀痛欲绝，泣涕涟涟。其中前两句成合璧对，不避重韵，音韵哀婉。作者那种心恋椿堂，欲尽子孝的真情贯注于字里行间。“从来不称人心愿”一语犹如火山迸发，语言看似浅显寻常，却是作者泪恨揪心而哭出的本色诗句，包含着丰富的艺术容量。作者有屡试不第的悲愤，有爱情成空的失落，有多才多艺却屈居陋巷的不平，有身处衰世又历经乱离的不幸，更有贫病交加失去双亲的憾恨。本句语浅意深，艺术概括张力极大，堪与李煜名言“自是人生长恨水长东”（《相见欢》）媲美。
最后三句是作者对现实遭际的苦苦追询，是情感的深入推进。袁龙情感郁积，此时爆发出“奈何天”的沉痛呼喊，惊心动魄。“凄风惨雨”更是暗喻着那个风雨飘摇、大厦将倾的昏暗世道，自然环境隐射着社会环境，作者悲愤的把矛头指向了身处的悲惨时代，黑暗年月，使曲作主题得到升华和深化。末句不言而喻是在责问世道，既显见作者抗争的倔强，对社会、人生痛苦的思考，又应照首句的质疑。发语峻急，掷地有声。
本支令曲首尾呼应，结构谨严，句中“圆”字、“泪涟”重复，韵美调婉，情感深厚，至为沉痛。众所周知，散曲行至晚清已如西山落日，暮色残霞，但袁氏此曲不减元人，当然亦是清人散曲中不可多得之精品。
（欧阳春勇）
南【商调·黄莺儿】中秋无月作者简介
袁龙（1825？—1896？），本名汝龙，字起潜、瘦倩，号东篱、怡孙，别署老枵、东篱野叟，江苏吴江人。于诗文、词曲、书画、篆刻，无所不工。其中经离乱，又屡试不第，家贫教书为业，以附贡生终。著有散曲集《东篱南北曲》1卷，收小令24首，套数11套，多为题画、题情、祝寿之作，其整体风格介乎雕琢与白描之间。今存杂剧《白团扇》，另有《复斋诗草》《月舫词稿》等。
