南【仙吕入双调·夜潮月一江】观潮作品原文
南【仙吕入双调·夜潮月一江】观潮
黄图珌
钱塘江一名罗刹江，浪花飞以织成匹练，潮声动而声若巨雷，有色有声，所以浙江潮为古今巨观。
是夜也，风清月洁，万里无云，独立吴山悉心领略。
乃见无际无涯，奔流似天马之行空，顷刻涨澄江而捧明月；若飞若舞，怒涛如鲲鹏之展翅，须臾排雪障而走冰山。
令人心神飞扬，形影俱化，佳境得矣！奇观止矣！
〔夜行船〕一线雷声，顷刻间出幽冥，卷起怒涛千顷。
把这—轮月，幻做了江海燃无尽的琉璃之灯。
〔三月海棠〕愤不了伍相孤忠成泡影，重不了钱王声价随潮盛。
〔江儿水〕天教他特壮吴山名胜。
满目里秋水长天，惟有那月色江声交并。
南【仙吕入双调·夜潮月一江】观潮作品赏析
钱塘潮天下闻名，潮来之时“浪花飞以织成匹练，潮声动而声若巨雷”，气势宏大。以钱塘潮作为表现对象，曲风自然是选取豪放一派较为合适。翻检黄图珌存世的作品，豪放曲寥寥，但质量皆属上乘，本曲亦可谓是出手不凡，其苍劲雄浑、拙朴本色的曲风，颇得元人张养浩之遗韵。
作者选取风清月洁、万里无云之夜观钱塘潮，正是最佳时间。安静的天地之间，突有一线雷声响起，恍如从幽冥之间而来，自远及近，由小而大，“奔流似天马之行空”，顷刻间便涌到眼前，怒涛拍岸，卷起千堆雪。更为神妙的是，月光照耀之下，本来平滑明亮的江面，被狂涌而来的怒潮瞬间揉碎、冲散，幻化成千万个星星点点的粼粼波光，就像江海之上“燃无尽的琉璃之灯”，造出个梦幻般的神奇之境。面对如斯佳境，观潮者自是“心神飞扬”“形影俱化”，沉醉于大自然天赐的奇观异景之中。至此，作者开始由景入情，借历史人物和眼前之景抒发自己的人生感悟：在这滔滔大潮面前，哪怕是伍夫子沉冤愤懑，都可化为泡影，忠勇奸佞俱已灰飞烟灭；哪怕是名重一时的吴王钱镠，其声价也不会随着潮水的涨溢而有所增加。俱往矣，他们的人生无论如何充满传奇，终究不过是为钱塘江畔增添了一道胜景而已，真正永恒不灭的是天地美景，是那巍巍吴山、秋水长天以及那美妙绝伦的月色伴江声。
本曲可算是清代赏景散曲中的上乘之作，其成功有二。
其一，在景情融合上可圈可点。黄图珌在处理情、景关系方面，向来颇有心得，曾云：“心静力雄，意浅言深，景随情至，情由景生，吐人所不能吐之情，描人所不能描之景，华而不浮，丽而不淫，诚为化工之笔也。”（《看山阁集·闲笔》）此曲堪称典范。
其二，注意命意方面的挖掘和提升。典型之处是较为成功地融入了伍子胥和吴王的典故，并对之进行了哲理层面的延展，使作品在气格上获得了很大提升。因此，该曲从深度上看具有较为丰赡的意蕴，从广度上看则有较为开阔的整体境界，显得雄浑恢弘，气势不凡。
不过需要指出的是，作者对历史人物的感叹，主要体现的还是一种文人夫子气，故往往缺乏来自生命深层的切肤体验。毕竟，身处康乾盛世的黄图珌，时常不忘“倦来时戏笔墨聊把升平章奏”（〔南仙吕入双调·五马驻山林〕《政余歌》），哪会有汪元量、张养浩们那种悲愤沉郁的兴亡之感和失国之痛。试看汪氏同是以钱塘潮为题材的作品《传言玉女·钱塘元夕》：“豪华荡尽，只有青山如洛。钱塘依旧，潮生潮落。”单从文面看，汪、黄之作似乎相差不大，但其深层意味可就迥然有异了。
（谢仁敏）
南【仙吕入双调·夜潮月一江】观潮作者简介
黄图珌（1699—1765以后），字容之，号守真子，别署花间主人、蕉窗居士。江苏峰泖人（今属上海松江），曾补杭州同知缺，继任湖州、衢州同知，后迁河南卫辉府知府。素喜诗文，尤擅戏曲。戏曲作品有《玉指环》《洞庭秋》《解金貂》《梅花笺》《温柔乡》《梦钗缘》《雷峰塔》《栖云石》《双痣记》等九种，著有《看山阁全集》64卷。《全清散曲》辑其作品90篇，皆属“集曲体”小令。
