【双调·月上海棠】咏秋日海棠月夜盛开（四首）作品原文
【双调·月上海棠】咏秋日海棠月夜盛开（四首）
朱有燉
玉楼花影清秋夜，金屋香残午漏彻。
深院海棠开，全似那仲春二月，盈盈颊似向霜华乍怯。
青娥银烛高烧者，睡足娇容怕凋谢。
着意护花些，正值西风恶劣。
红芳缬，妆点园林富也。
似嫌黄菊千枝放，如妒芙蓉半面妆。
秋日逞妖娆，还与那早春一样。
金风荡，此际霜清月朗。
瑶光乍转芳枝上，翠袖惊寒苦悽怆。
垂首敛娇姿，独倚阑干佇望。
开朱幌，酌酒花前共赏。
【双调·月上海棠】咏秋日海棠月夜盛开（四首）作品注释
(1)缬（xié）：两颊红晕。宋陆游《居山》诗：“有酒作脸缬，无愁供发霜。”明杨基《无题和唐李义山商隐》其三有“眉晕浅颦横晓绿，脸销残缬腻春红。”也可泛指一般的红晕。
(2)佇（zhù）望：久立而远望之意。也可引申为等候，盼望。
(3)幌（huǎng）：帘幔，多以丝帛或布做成。
【双调·月上海棠】咏秋日海棠月夜盛开（四首）作品赏析
四首小令咏秋日月夜海棠的不同情态，各有各的风味，各有各的意境。
第一首小令中的海棠有一种含羞带怯之美。初秋富丽堂皇的院子里，花影重重，万籁俱静，却突然响起了午夜的钟声。“盈盈”，清澈貌、晶莹貌。“霜华”，指皎洁的月光。此时，在这个深楼大院里，那如仲春二月之花一样娇艳的海棠晶莹玲珑，面对着皎洁的月色，娇羞不已。此处，作者将海棠比作娇羞的美女，一个“乍怯”，活画出了海棠花娇羞的情态，使人对花的喜爱之情更上一层，别有一番情致。
第二首则通过典故镶嵌，展示了海棠花月夜盛开之美。《太真外传》中有这样的记载：唐玄宗对杨玉环宠爱有加，有一次他召玉环进殿，恰玉环酒醉未醒，在醉眼蒙眬中她被侍者扶着去见玄宗。玄宗一看不禁笑了，说：“这哪里是妃子醉了，明明是海棠还没有睡够嘛！”后来人们便常把杨贵妃比作海棠，或把海棠比作杨贵妃。久之，海棠也就成了美人的代名词。“青娥”，指美丽的女子。“睡足娇容”，应是对上述杨贵妃典故的活用。试想，没有睡够的贵妃已经如此美丽，那么得以“睡足”的娇容又该是美得如何震撼人心呢！此处，一个“怕”字，将全曲贯穿起来，既提示了曲子下半部分内容，亦使画面有了动态感。作者虽有爱美之心，却抵不住西风肆虐。但是即便如此，作者并没有沉浸于满园落芳的伤感中，反而是发现了“红芳”“妆点园林”的另一种美景，获得了另一种审美享受。
第三首，作者将海棠视为妩媚妖娆的美女。她与众不同，不会如菊花一样千枝齐放，也不羡慕芙蓉的半面娇羞，甚至还像早春一样，径自在秋天展示自己的美丽妖娆。此曲首句即用对仗、比拟手法，写出了海棠花的独特美态。以人喻花，“嫌”“妒”两词，将海棠写活，韵味十足。
第四首则描写了月光笼罩下的海棠之丰神。“翠袖”，本指翠绿色的衣袖，这里指翠绿色的枝叶。首两句着力描绘海棠枝叶之态。当月光乍转到海棠之叶上时，枝叶仿佛一下子受不了月光之寒一样受惊不已。中间两句，将花拟人化，描绘了海棠花的娇羞之态。由“佇望”可知，作者将海棠想象为等待着情人的少女，她独倚栏杆，翘首凝望，期盼着情人的到来。
这组小令形象鲜明，气韵生动，主要得力于拟人化动词或形容词的运用。将海棠比作“青娥”，或“怯”，或“妖娆”，或“垂首”，既描画了海棠花开、花落的静态之美，也写出了随风飘摇的动态之致。全曲清新婉约，丽而不绮，纤而不佻，别具风致！
（王露）
【双调·月上海棠】咏秋日海棠月夜盛开（四首）作者简介
朱有燉（1379—1439），号诚斋，别号全阳子、全阳道人、梁园客、老狂生等，晚年又号锦窠老人。安徽凤阳人。朱元璋第五子周定王朱橚长子，洪熙元年（1425）袭封周王，谥宪，世称周宪王。勤学博古，喜好书法，精通音律，工杂剧、善词曲。诗集有《诚斋录》《诚斋新录》。杂剧今存31种。散曲有《诚斋乐府》二卷，计小令264首，套数35套。多为吟风弄月和闺情赠别之作，内容流于陈腐，文字亦非上乘，然音律协调自然，风格华美婉丽，加之他在朱氏王族中才华出众的地位，故曲作流传甚至。
