【双调·折桂令】闺情（三首）作品原文
【双调·折桂令】闺情（三首）
盛从周
近别离怎地捱波，才到黄昏，觅死求活。
绣帏列四面愁城，绣屏围四方愁阵，绣衾拥四幅愁窝。
他那里书儿信儿里捎将来问我，我这里魂儿梦儿中带将去寻他，书和梦两件如何？碧云笺寄与东风，紫鸾箫吹觉南柯。
没来由拜月东墙，怕见檀郎，猛见檀郎。
萦损柔肠，茶里思量，饭里思量。
捱晓妆，到晚妆，朝朝倦妆。
许天香，赛神香，夜夜烧香。
百事荒唐，心在谁行，魂在谁行。
灯儿昏懒动金针，挑也无心，绣也无心。
妆镜羞临，珠也休簪，翠也休簪。
春渐深，花正深，离愁更深。
月将沉，漏初沉，鬼病偏沉。
盼到如今，想到如今，鱼又绝音，雁也绝音。
【双调·折桂令】闺情（三首）作品注释
(1)檀郎：晋代潘岳乳名檀奴，姿容美好，后因以“檀郎”为妇女对夫婿或所爱慕男子之美称。
(2)萦损：愁思郁结而憔悴。
(3)荒唐：慌张。荒：通“慌”。
(4)行（háng）：犹言这里、那里。多用于称谓后面，表示处所。
(5)漏：滴漏，古代的一种计时工具。
(6)鬼病：俏皮话，指相思病。
【双调·折桂令】闺情（三首）作品赏析
这是盛从周一系列相思情曲中的三首。曲中或描摹闺中思妇对远方夫君的思念与无奈，或刻画怀春少女遇见心上人后的六神无主与可爱，文词细腻婉约，表达了对纯真爱情的讴歌和赞美。
第一首是篇思妇之作。作者开篇借用“近别离怎地捱波”这句极富个性化的口语句式，为全曲奠定了一种悲愁伤感的情感基调；接着是一个排比，女子闺房中雅致美丽的“绣帏”“绣屏”“绣衾”带来的，不是温暖与安全感，而是“愁城”“愁阵”“愁窝”！这满目萧凉的景象，怎一个愁字了得！而这一切的原因，皆是因为那个最亲爱的“他”不在自己旁侧。或许，女人心里最需要的，并非绣帏、绣屏之流，而是能和自己最亲爱的人在一起，粗茶淡饭，长相厮守，至少这样便不用去“觅死求活”；而苦，或许也会成为一种别样的甜！
欲见夫君而不得，心里却又是满腹的思念，怎么办？幸亏还有“书”和“梦”。于是，那个“他”便“书儿信儿里捎将来问我”；“我”这边呢，也是“魂儿梦儿中带将去寻他”。可最终的结果又怎样呢？“碧云笺寄与东风，紫鸾箫吹觉南柯”，没想到的是，书儿信儿灰飞烟灭，而自己的好梦，也被那令人讨厌的紫鸾箫给吹醒了，真是一场春梦啊！而这种透彻骨髓的思念，这种欲见而不能见的无奈，都在这娓娓道来的叙述中淋漓尽致地展现了！
第二首曲子则形象传神地刻画了一位情窦初开的少女遇见“檀郎”后慌张忙乱、六神无主的痴傻与可爱。处于豆蔻年华的青春少女，有些事或许是别人永远都搞不明白的：先是“没来由拜月东墙”，接着本是“怕见檀郎”，却偏偏又“猛见檀郎”；见了之后呢，便是数不尽的思念与愁苦，原有生活中的一切都被打乱了，以至于“朝朝倦妆”“夜夜烧香”，甚而自己都感觉“百事荒唐”，连自己的心、魂都不知跑到哪里去了！人们常说恋爱中的女人是最傻的，是的，那种懵懵懂懂、情窦初开的年少情怀，那种心如撞鹿般的躁动与不安，那种痴痴傻傻、颠三倒四的痴狂与迷醉，不正是所有曾经处于青春期少女最真实的一种写照吗？此曲显然紧紧抓住了这种特点，字里行间洋溢着一股淡淡的青涩。
第三首亦叙写了一位闺中思妇对“鱼又绝音，雁也绝音”的远方丈夫的思念之情。灯儿昏黄，相思氤氲，开首第一句，作者便为我们创设了一个“相思苦”的凄楚境界，将思妇心不在焉的千愁万绪点染殆尽！春宵一刻值千金，难熬最是相思夜，主人公因内心炽烈的相思而变得慵懒“无心”，几乎无法坚持做针绣活了。在艺术表达上，“无心”成功运用谐音双关：一方面，它是指油灯点燃时间长了，灯芯早已变短而几乎“无心”（无芯）；另一方面，它更是指主人公因自己的思念而心不在焉，早就“无心”去干一些挑挑灯芯使其变亮之类的琐细工作了，甚而连日常的女工也因之而“无心”起来，可见其相思中毒之深。
接下来，曲子通过一组组的排比铺陈，叙写了闺中少妇百无聊赖的神态举止，读来不觉令人哑然失笑。珍珠翡翠等上好的饰品也不愿意往头上插戴了，既然亲爱的人不在自己身边，化妆打扮又有什么用呢？梳妆出一张娇媚的脸儿，又能给谁看呢？没错，女为悦己者容，青春最美的容颜，只能献给自己最爱的那个人！而今“春渐深，花正深”，可是久别的“离愁更深”！这种透彻骨髓的思念，也只有独守空房的思妇才能明白。春宵一刻，人生百味。月亮西沉，夜已渐渐深了，偏偏现在得了这种恼人的相思病，唉，真是越来越厉害了！此处一个“鬼病”，已将少妇对远方丈夫的思念、爱怜、自嘲、荣耀、无奈、幸福等诸种复杂的感觉包容殆尽，传神精妙。其傻其痴，令人动容！或许，每一位闺中思妇，内心里都有一位远离自己的“狠心贼”吧。心里就这样一直想，一直盼，只是到了现在，远方夫君的消息，依然是音信全无，怎不令人担心思念！末句一个“又”字，一个“也”字，其无奈伤感，跃然纸上。
“闺情”是个比较常见的老题材了，作者却把这组曲子写得极其到位。在整体风格上，这组曲子将思春少女或闺中少妇哀怨多愁、伤感重情的情感特质，摹写得入木三分，文字表达贴切形象，细腻感人。同时，夸张、排比、对偶等修辞的大量使用，渲染了女子那种氤氲万千的相思之情或离愁别绪，大大增强了文字的表达气势。此外，作品还成功运用一系列重复字词，刻意营造了一种循环复沓的气氛，百转千回，与曲子缠绵哀怨的整体风格相呼应。如第一首的“绣”“四”“愁”，第二首的“檀郎”“思量”“妆”“香”，第三首的“无心”“休簪”“深”“沉”等，环环相扣，渐次强调，起到了明显的强化渲染效果。
（张明远）
【双调·折桂令】闺情（三首）作者简介
盛从周，生卒年不详，元末明初人，生平不详，《录鬼簿续编》载其名。
