春日田园杂兴十二绝作品原文
春日田园杂兴十二绝(其二)
范成大
土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。
舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
春日田园杂兴十二绝作品赏析
春姑娘脚步儿勤，当北国土地上的积雪还没有完全消融，江南原野间就弥漫着早春的气息——
你看，肥沃的土壤在悄悄解冻！诗人用“土膏”来比喻真是妙极了：如果把它捧在手心里，潮乎乎、湿润润，又酥又软，像膏油一般，逗得春雨也想献上一份殷勤，频频光顾这片土地。这本来是大自然化育万物的现象，诗人却别具谐趣地着上一个“催”字，顿时春雨也有了人的理性和情感，她仿佛变成一个催生婆，催促着埋在地下的种子发芽生长！当这些生命的幼芽快要破土而出，诗人却说，不是种子要冲出地面，而是“土膏欲动”，是那肥得流油的土地自己要动。这样，不只是静止的土地有了活泼泼的生命，而且还有春雨的加盟，一经两者密切配合，使漫漫严冬封锁过的沉寂土地上充盈着盎然的生意，一股浓浓的春的气息顿时向我们扑面而来……
朱熹说：“万紫千红总是春。”他只不过是描画了春的热闹。照他看来，春不过是给大地涂抹上一些绚丽的色彩，其实，这只是看到事物的表面现象；范成大的认识却要深一层，他认为，春的功劳在于给大地注入催生万物的活力。你看，“万草千花”，自然界所有的花花草草，在“一饷”之间，不都是争先恐后地竞相绽放么？只要你出去走走，广阔的原野上，哪儿不活跃着鲜活的生命？哪儿不洋溢着蓬勃的生机？朋友，你难道不会感受澎湃的春潮在涌动么？
如果说，开章两句诗人是把审美观照对准广阔的原野；那么，这第三句就是把艺术镜头聚焦在房舍后的菜园里——
“畦”，当然是菜园里有规则的分隔区，一般呈长方形，这说明这里原是一块耕作过的园地。诗人在“畦”字前着上一个“荒”字，也可能是因为诗人染病的时间较长，也可能是其他原因没有精神照料，所以近期荒废了。种瓜才能得瓜，种豆才能得豆，既然荒废了，收获的总该是一派空无吧；可是，竟奇迹般生长出一派秀丽的新绿！诗人在这里着上一个“犹”字，当然是为了表现出惊诧之情！你说，春风春雨给大地带来多么神奇的生命活力！
从最后一句看，在院墙里诗人也发现了一件新奇事——
在靠近院墙的地面上居然冒出一根鞭状的竹笋！诗人举目四顾，院内并没有栽竹呀，于是诗人向院墙外一打量，原来是“邻家鞭笋”穿越院墙从地下伸展过来的！
在诗歌史上，很多人都欣赏叶绍翁的诗句：“一枝红杏出墙来。”无非是因为他歌唱了春光充盈的活力，无论怎么“关”也要露出墙头。如果我们把它同范诗一比较：叶诗的“红杏出墙”,没有阻力，没有障碍；范诗中的“邻家鞭笋”，不但要冲破坚硬的地表，还要承受院墙沉重的压力，那生命力的强度不是要大得多么？
无疑，这是一支反映早春田园春光的短唱。这类题材以前王维等人也写过，无非是为了表现诗家的高蹈潇洒，抒发个人的逸致闲情；可这首诗不但真实准确地反映了农家生活，鲜明而生动地描画出田园春光的生机和活力，也表达出诗人乐观向上的生活态度，这怎能不倍受读者青睐呢？
春日田园杂兴十二绝作者简介
范成大(1126—1193)字致能，号石湖居士，苏州吴县(今属江苏)人。绍兴二十四年(1154)进士，历任处州知府，知静江府，兼广南西道安抚使、四川制置使，淳熙中任参知政事。曾使金，不畏强暴，几被杀。晚年退居故乡石湖，与尤袤、杨万里、陆游并称南宋四大家。
有《石湖居士集》、《石湖词》、《桂海虞衡志》、《吴船录》等。