采桑子·轻舟短棹西湖好原文
采桑子·轻舟短棹西湖好
欧阳修
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。
芳草长堤。
隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移。
微动涟漪。
惊起沙禽掠岸飞。
画船载酒西湖好，急管繁弦。
玉盏催传。
稳泛平波任醉眠。
行云却在行舟下，空水澄鲜。
俯仰留连。
疑是湖中别有天。
群芳过后西湖好，狼藉残红。
飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊。
双燕归来细雨中。
天容水色西湖好，云物俱鲜。
鸥鹭闲眠。
应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田。
谁羡骖鸾？人在舟中便是仙。
采桑子·轻舟短棹西湖好赏析
宋代著名词人欧阳修，晚年退居颍州时一气写了十首组词《采桑子》。正如词人在组词前边的《西湖念语》中所写：“清风明月，幸属于闲人。并游或结于良朋，乘兴有时而独往……曲水临流，自可一觞而一咏。”而这里所选，则是尤为脍炙人口的四首。
“轻舟短棹”一阕，泛写西湖荡舟、寻幽探胜之所见，词人在每个名词之后配以动词或形容词，如“西湖好”“绿水逶迤”“笙歌处处随”“琉璃滑”“觉船移”“掠岸飞”等，始终使全词处于一种动感之中，勾画出一幅生动的盎然春意图。“画船载酒”一阕，着重描写湖上畅饮时的特殊情景与醉酒状态，而歇拍的“疑是湖中别有天”，则惟妙惟肖地表现了饮酒者不知湖在天上或是天在湖中的“错乱”神态。“群芳过后”一阕，一反常规地特意描写“狼藉残红，飞絮濛濛”“笙歌散尽游人去”“双燕归来细雨中”的微妙感受和不易为人觉察的情绪波澜，给读者留下很大的回味余地。如果说以上三阕都是词人对于白天动态西湖的精彩描写的话，而“天容水色”一阕，则对于夜晚静态西湖也进行了非常动人的表现：上片偏重从“应惯寻常听管弦”中衬出“鸥鹭闲眠”，人与自然是如此协调地生活在一起；下片则侧重从“一片琼田”中推出“人在舟中便是仙”，使游人那已经十分厌倦、疲累的身心得以自由、快活与逍遥，真可谓“不虚此行”矣！
采桑子·轻舟短棹西湖好作者简介
欧阳修
欧阳修（1007—1072），字永叔，自号醉翁，又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。四岁而孤，母郑氏，亲自教学，因家贫，便以荻画地学书，从他的《泷冈阡表》中就可以看到他对母亲的深挚感情。曾举进士。开封府尹范仲淹以言事被贬，廷臣多予声援，司谏高若讷却以为应当落职，欧阳修致书责之，若讷将书上报，于是谪为夷陵县令。至浔阳琵琶亭，乃翻用韩愈“我今罪重无归望，直去长安路八千”（《武关西逢配流吐蕃》）句意而有“今日始知予罪大，夷陵此去更三千”之咏。后范仲淹经略陕西，欲聘之入幕，他笑说：“吾论范公，岂以为利哉？同其退不同其进可也。”辞不就（苏辙《神道碑》）。庆历五年（1045），又谪滁州，遂以逐臣而为名太守。在峰回路转、泉香酒洌的山城里，曾经写了一些流连光景的小诗和《醉翁亭记》等散文。后知嘉祐二年（1057）贡举时，文士如曾巩、苏轼、苏辙都在这一年登第，《宋史》本传说他“奖引后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人”。以太子少师致仕。
他不但诗词文都擅长，还有史学及考古等学术上的成就；他的《六一诗话》是第一部用“诗话”的名义论诗之作。陈衍在《宋诗精华录》中亦照唐诗分初盛中晚之例，将苏舜钦、梅尧臣、欧阳修等列在“初宋”，并把三人比为初唐的陈、杜、沈、宋。由于他们的努力实践，宋诗的面目确实为之一变。但苏、梅名位不大，欧则位高望重，晚年又作《诗话》，所以在宋诗革新运动中作用和影响亦特大。
他很推崇韩愈，邵博《闻见后录》卷十八有“永叔自要作韩退之”的话，苏轼还说欧阳修是宋朝的韩愈，但欧诗却无韩诗的盘空硬语之偏，而有平易流畅的好处。比起梅尧臣来，又多了一分丰润，虽以气格为主，尚不至骨多于肉；比起西昆体来，却没有浓妆艳抹的贵妇习气。然而韩愈的以文为诗的缺点，在欧诗的创作上同样存在，形象的力量常常被议论所削弱，例如他的《再和明妃曲》的“耳目所及尚如此，万里安能制夷狄？汉计诚已拙，女色难自夸”云云，就等于在写昭君出塞的策论，谢榛《四溟诗话》卷三就讥为“书生讲章”。又如《飞盖桥望月》的“乃于其两间”“矧夫人之灵”“而我于此时”等句，贺裳《载酒园诗话》亦说“便开后人无数恶习”，是诗道一弊。