李商隐·无题:纵然相思无益,何妨为爱痴狂(翻译赏析)

来源:网络整理 时间:2024-02-25 04:07

无题原文

无题

李商隐

凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风。

李商隐·无题:纵然相思无益,何妨为爱痴狂(翻译赏析)

无题赏析

刹那即是永恒。只是刹那的四目相对,就能成就永远的追味;只是瞬间的心花怒放,就能成为永恒的念想。但是别忘了,灯火阑珊处的蓦然相逢,可以让人念念不忘,也可以让人心事成灰。相见未必可以相恋,相爱未必可以相守,真实的世界就是如此。倾心于某个人,若是落花有意,流水无情,便只有独自怅惘,思念成霜。

独自的时候,与其望月怀远,在相思的深海里苦苦跋涉,倒不如忘却,在属于自己的天地间行行走走、清清淡淡。可惜很多时候,明知思念的滋味是苦涩多于甜蜜,我们也总难以割舍。相思真的不是无根之草,可以随风而去,从此了无消息。心里住着某个人,却隔着山高水阔,便是种下了寂寞的种子,开花结果的时候,独自幽怨,独自悲伤。

这首诗里的女子,若不是那次刹那的相遇,也不会在漫长的思念里惝恍迷离。但是没办法,那时候,那个男子与她擦肩而过,从此就成了她挥之不去的风景,在月下,在风前,无边地招摇着。如果这个女子只把那次相逢当作寻常的遇见,偶尔想起,淡淡地欢喜,就不会有那么多愁苦了。可是很显然,那人已经住在她心底,她除了无尽的相思,更有重逢的幻想。于是,苦闷与感伤,也就从未断绝。

那个夜晚,女主人公独处闺中,月下的人间时光无垠。纤手缝制着凤尾香罗和碧文圆顶,也缝制着那份悠悠而来的思念。想必,在这样的夜晚,因为相思无处落脚,百无聊赖的时候,她也会对着手中的针线莫名地惆怅。李商隐曾经面对锦瑟的丝弦,叹息年华易逝。此时,女主人公恐怕也是同样的心境。她一针一线串起的,何尝不是属于她的锦瑟年华!

可是那又如何?寂寥也好,悲伤也好,只有自己知道。纵然她倾心地爱恋着,无尽地思念着,那人却在远方,不能给她片刻温柔。如果所有付出都能收到回报,如果所有爱恋都能得到同等的回应,世上就不会有那么多孤独的等待者和思念者!相思,可以是三春的百花鲜妍,也可以是凉秋的西风落叶。

此时夜深人静,她独坐灯前,是思念支撑着时光,还是时光装点着思念,很难说清。反正,所有思念落入心湖,涟漪片片,无人知晓。

扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。不管怎样,这个女子还是想起了从前、想起了那个灿烂的日子。那时候,对方驱车匆匆走过,而她因为羞涩,用团扇遮面,所以尽管相见,却不曾有过只言片语的交流。他们就那样,如云水般经过彼此,又擦肩而过。可即使是这样,那样的瞬间已足以让女主人公铭记终生了。爱情就是这样,长相厮守未必就是爱得深沉,云水相望或许也是三生之缘。

我们无法断言,在那次照面之前,他们是否有过交集、是否有过情缘。我们只知道,那次默然的相逢,让这个深情的女子从此沦陷在思念里退无可退。我宁愿相信,那次相遇对她而言,就是一眼万年。尽管擦身而过,但是她知道,他们早已有过千百次的彼此回眸。也许,那个男子只是经过她的旅途,不曾有片刻停留,而她却只愿为其停驻。她的悲剧,也就由此开始。

曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。那次匆匆相遇之后,男子杳无音讯。她已记不清,自己有多少次独自度过寂寥的不眠之夜,有多少次伴着逐渐黯淡下去的残灯默读伤悲。石榴花红的季节,她依旧是一个人面对黯淡时光。她的心境分明就是这样:流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

独自窗前,守着那段缥缈的爱情,她实在无法不感伤,也无法不凄凉。可她又偏偏放不下,那次相逢的情景很久以后依然历历在目,她忘不了那份欣喜和悸动。所以,纵然是心如残灯,夜夜黯淡,她还是守候在那里,无怨无悔。

斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风。思念成霜的时候,女主人公依旧茫然地等待着。夜色深沉,人间寂静。她开始茫然地想象,想象他们隔得并不遥远,想象那人打马而来,想象属于他们的清风明月。依稀之间,她仿佛看到,那人此刻正系马在垂杨岸,向她遥遥招手。他们仿佛近在咫尺,却又远在天涯。

只是转念间,她又回到了荒凉的现实之中。这里,依旧是孤灯照夜,冷暖自知。她多希望,能有一阵好风,将自己吹到那个人身边;她多希望,能有一片云彩,将她的心事带到远方。明知这样的希望会落空,她还是忍不住幻想。李商隐的爱情诗总是这样,相思无言,相见无期,主人公却总是爱得深沉。凄凉也好,悲伤也好,反正就是那样痴痴地爱着,春蚕到死,蜡炬成灰。那些燃烧在寂寞里的爱情,不能不让人感动。

重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。

直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

多年以后,再次品读这首诗,仍旧对最后两句爱不释手。是的,相思虽然无益,但这并不妨碍为爱痴狂。有时候,孤独地等在原地,等到海枯石烂,等到地老天荒,也算是对曾经的相逢有个体面的交代。这世上,终究是朝秦暮楚者多,不离不弃者少;见异思迁者多、忠贞不渝者少。

因为纯粹地爱着,所以孤独地念着。诗中的女主人公就是这样,尽管她知道,那份爱情很难开花结果,但她就是不忍割舍。无数个夜晚,都是那样,层帷深垂,幽邃的居室笼罩着夜的静寂。独自的高楼,独自的世界。她在思念里辗转难眠,夜长得没有边际。

透过那个静寂孤清的夜晚,我们几乎可以触摸到她心中的幽怨。在漫长的时光里,等待与思念无数次落空,她的心田早已荒凉。可她就是不愿放下,只因那烟火般的相逢,给了她刹那的欢喜;只因那蓦然间的相遇,让她的心事如夏花般绚烂。只不过,那些无尽的长夜,帷幕深垂的居室中,弥漫的总是凄楚和感伤。这况味不是谁都能忍受的。

神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。在这里,女主人公回味着自己的爱情,想来想去,终于明白,爱情只如巫山云雨,来的时候让人迷醉,去的时候让人惆怅。尽管她如巫山神女那般,有过自己的幻想与追求,但是到头来不过是幻梦一场。如今,只能如清溪小姑那样,居处无郎,终身无托。

其实,世事本就如镜花水月,爱恨也好,离合也好;悲欢也好,聚散也好,都不过是过眼云烟。只是红尘之中,有几人能看透,又有几人能淡看聚散得失?

颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这里用了两个比喻:说自己就像柔弱的菱枝,却偏遭风波的摧折;又像具有芬芳美质的桂叶,却无月露滋润使之飘香。这个世界上,风波不停,雨雪不断,这柔弱的女子独自人间,独自飘零,她的悲喜,无人过问。

直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。爱情遇合既同梦幻,身世遭逢又如此不幸,但女主人公并没有放弃爱情上的追求。即便相思全然无益,也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚贞不渝地追求,相思的铭心刻骨就可想而知了。

人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。爱得深沉,相思就是如此,比海水还要深,比天涯还要远。尽管谁都知道相思的滋味有多苦,守着记忆,独自面对月圆月缺,独自看尽春去秋来,谁都会走入荒凉。可是爱情经过生命,又怎能说放就放、说舍就舍?负情薄幸者虽多,却也有不少人愿意为爱忘记姓名、愿意为爱被放逐天际。纵然相思无益,何妨为爱痴狂。

刘方平·春怨:花落春深,寂寞谁知

纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。

诗酒流连,这是大唐岁月给我们的最初印象。从明月小楼到孤舟江雪,从烟雨江南到秋风塞北,总有人举着酒杯,临风沉吟。所以我们愿意徘徊在那片时空下,看斜阳草树,听竹韵琴声。但是,当我们驻足在那里,目光四处游移的时候,终究会发现,在那个有过歌舞升平也有过马蹄声乱,有过醉意翩跹也有过钩心斗角的地方,有无数身影徘徊不已、寂寞未央。

深宫大院,这是令无数女子闻之色变的四个字。那里,没有琴瑟在御,时光静好;没有夫唱妇随,诗化流年。那里有的是挣扎苦涩,人心难测;有的是寥落寂寞,无人问津。不管多清澈的生命、多美丽的年华,走入宫门,便只剩长吁短叹。所有琴声与诗韵,所有缱绻与缠绵,都只为了取悦君王,生命也就失去了原来的意义。于是,很多时候,她们没有自我、没有尊严,甚至没有名字。如果可以选择,没有几个女子愿意走入宫门,成为随风飘摇的野草。可是当命运选择了她们,她们也就只能默然承受所有的寂寥和悲哀。

对于寻常的人们来说,春天是草长莺飞、花明柳暗;可是对于寂寞的宫女来说,春天更多的却是水流花谢,两不相干。守着幽窗,从黎明到黄昏,从花开到花落,不能尽情尽兴地游赏,再美的春天又有何意义?

刘方平,唐朝河南洛阳人。天宝前期曾应进士试,又欲从军,均未如意,从此隐居颍水、汝河之滨,寄情山水,终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友。其诗多写闺情乡思,尤擅绝句,诗风清新自然,常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景,手法甚是高妙。

这首诗便是如此,短短二十八个字,写尽了宫女的寥落与悲凉。斜阳欲晚,寂寞的宫女守着幽窗独自垂泪,无人知晓。她像被遗落在异乡的草叶,虽是春天却体会不到窗外的绿意盎然。深锁的宫门,早已将她与外面的世界隔断,她记得来时的方向,却没有归去的道路。

屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但是有日光的时候,至少凄凉可以减少几分。现在,屋内的光线随着纱窗日落,黄昏降临,越来越昏暗,凄凉的况味更是可想而知。即使是寻常的人们,在夕阳西沉的时候,也会莫名地生出感伤,更何况是深宫内人如黄花的女子。可是感伤又如何?无论是黎明还是黄昏,无论是风起还是月落,她们都只能孤独面对。年华还未老去,生命却已零落无声,这才是最大的无奈。

金屋无人见泪痕。是的,这里是深宫,无限喧杂也无限寂静,无限宽广也无限逼仄。幽闭在这里的宫女,只见青天,不见清朗;只见月光,不见轻柔。不管她们曾经如何娉娉袅袅,经历了年月,她们就只剩下独自的幽幽暗暗。深宫之内,没有几个人能够找到宁静,没有几个人能够体会安闲。

独对幽窗,无人为伴,寂寞难言,所以她们常常以泪洗面。可是就算她们的泪水洗透流年,也终是无人得见、无人同情。这就是宫女命运的最可悲处。在这里,我们分明可以看到那寂寥的身影,看到那凄然的神情。泪而留痕,显然垂泪已有多时,幽怨不言而喻。事实上,她的悲伤不在某些朝夕、某些春秋,而是永远。从踏入宫门的那天开始,她就注定要在泪水中度过漫长的人生。

晚春时节,花事了却;寂寞空庭,黄昏已至。这就是主人公所处的境况。这个春天的黄昏,倘若窗外有人声喧闹,至少可以冲淡几分寂寥。可是她望眼所及,却不见人影。整个世界似乎只剩下她自己,孤独地面对着无法挽留的时光。

其实,对寂寞宫女而言,春光逝去或者停留,并没有多少区别。虽有屋宇可以容身,有幽窗可以驻守;但在她们心里,终究是身如飘絮,无处落脚。失去自由,她们也就失去了本应有的光华。纵然窗外春光不改,掩上门扉,流年如霜,她们还是两手空空。

梨花满地不开门。读着这句,总会产生花落人亡两不知的凄绝。那样的黄昏,梨花满地,主人公深闭重门,不敢面对。看着满地落花,想必她会不由自主地想起自己的人生,想起未来某天自己也如梨花般零落成泥,无人收拾。所以,她只能关上屋门,与外面的世界惨然面对。可是谁又知道,屋内的世界早已泪落成霜。

为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到了无以复加的地步。于是,我们仿佛在抬眼间,就看到了那个凄凉的宫女,在时光深处,茕茕孑立,形影相吊。

新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。

总是在想,那些门掩黄昏的宫女,若是走出房门,去到窗外的春天里,会是怎样的光景。刘禹锡这首《春词》便给出了答案。若不细细品味,大概会以为这首诗充满恬淡和闲适。实际上并非如此,春光再美,年华再好,孤寂无依的时候,也没多少欢乐可言。

明媚的春天,女主人公经过精心打扮,走下朱楼,她希望将自己的美丽绽放在无边的春意里。看上去,她不仅没有愁绪,甚至有几分喜色。或许是艳艳春光使她暂时忘却了心中的烦恼,那样的良辰美景,使她心底萌发了朦胧的希望。

走下楼台,确是莺歌蝶舞、柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自徘徊,更生寂寞,于是满目生愁。她下楼的本意当然不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦精心装扮,走下朱楼?眼前所见,虽然春色迷人,更多的还是愁苦。于是,突然之间,她再也无心赏玩,只好走到庭院数点花朵,以此来遣愁散闷,打发这大好春光。

百无聊赖,寂寞无言,她所有的心事只能对着庭院的百花诉说。那样的画面仿佛就在眼前,美丽与多情也近在眼前,怜惜与悲伤也近在眼前。只因她有着春花般的容貌,以至于常在花间飞舞的蜻蜓错把她当作花朵,轻轻地停在她的玉搔头上。在这里,诗人写出了她的美丽,却也写出了她的孤苦无依。偌大的深宫、偌大的人间,她的处境亦如庭院春花,寂寞深锁,无人赏识。

花亦似人,人亦如花,春光空负,竟然只有蝴蝶为她停留,这样的情境,如何让她不悲伤!为谁零落为谁开,恐怕她早已无数次问过自己,却始终没有答案。深宫之内,没有答案,没有选择,只有凄凉,只有零落。

属于宫女的岁月,总是漫长无际的。她们总是这样,从寂寞到寂寞,从无奈到无奈。即使在最美的年华,有过受宠的日子,但那些虚与委蛇的生活,又怎能给她们真正的快乐!在后来的许多年里,她们注定要在冰冷的时光里苦苦煎熬。红颜皓首,青丝白发,总会让她们走向更深的绝望。但是她们没办法,宫门深似海,她们无处遁逃。

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