念奴娇词作原文
念奴娇
李清照
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香销新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未？
【念奴娇·萧条庭院注释】
①扶头酒：烈酒。
②引：发芽。
【念奴娇·萧条庭院译文】
庭院里萧条冷清，又有斜风细雨侵袭，只得把重重门户紧闭。柳嫩花娇，寒食节将近，却遇到了这种恼人的天气。用险韵作诗已经完成，喝烈酒沉醉也已清醒，依然是百般无聊乏味。南飞的鸿雁全都飞走，万千种心事难以托寄。
楼上连日来春寒料峭，四面帷帘都下垂到底，白玉栏杆也懒得去倚。被子冷，沉香尽，梦已醒，不让忧愁人沉睡不起。清凉的露珠在早晨的花叶上流动，梧桐树嫩叶片片滋生，平添了多少游春的情意。旭日高高升起，烟霭已经散尽，且看今日是不是晴暖天气？
念奴娇词作赏析
赏析1
此词别本题作“春恨”“春情”等，词写春情闺怨，表达独居无聊、春恨难遣之情，是易安前期典型的相思怀人之作。全词叙事清晰，层次井然，迤逦写来，情景心理的变化如在眼前，可触可摸。虽为闺怨，却少黏滞沉溺，亦可见易安性情洒脱处。
这是一首写春日寂寥的闺情词。
上片写词人触景生情。开篇三句点出周围的环境和氛围，意境寂寥、幽深。深深的庭院中，一个人也没有，让人感伤；再加上风雨隐晦，更显出景象的萧疏、凄凉，以此可见词人心中的凄苦。随后两句写寒食节本是游玩的好日子，却被风雨所破坏，“恼人”写天气使人懊恼，但更主要的还是情人的离去让自己生愁。“宠柳娇花”与《如梦令》中“绿肥红瘦”句有异曲同工之妙，都是炼字的绝佳范例，形象简洁而境界全出。词人心中烦闷，便以写险韵诗消磨时间，但愁未减，时间又怎能消磨，索性借酒消愁，最后一句点破，以上之景全由愁生。
下片借景抒情。“楼上”三句看似与上文并无关联，其实愁绪一贯而下。而且所绘之景也互相衔接，“楼上”接“庭院”，“帘垂”对“重门”，“慵倚”也和“细雨”相应，可见词人构思之缜密。“被冷”三句，还是写愁，暗寓时间的流转。“不许”二字用得尤好，词人依在床上，百无聊赖，只有离愁愈浓，在“离愁”的逼迫下，“愁人”终于起身，可见离愁之深重。从“清露晨流”到最后，词境陡变。之前词调凄苦、深婉；以后则清丽、疏朗。最后几句情绪激昂，颇有奋发之意，哪里还有一点愁绪的影子。
这首词意象丰富，变化突兀，回环顿挫，韵味十足，把闺中女子的一片春情描绘得生动传神，这正是“易安体”的特色。
赏析2
根据词意，这首词当作于南渡之前。明诚出仕外，词人独处深闺，每当春秋暇日，一种离情别绪便油然而生。这首词写的就是春日离情。
“萧条庭院”句写词人所处的环境，给人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥无人，令人伤感；兼以细雨斜风，则景象之萧条，心境之凄苦，更觉怆然。一句“重门须闭”，写词人要把门儿关上，实际上她是想关闭心灵的窗户。
“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，这两句由斜风细雨，而想到宠柳娇花，既倾注了对美好事物的关心，也透露出惆怅自怜的感慨。“萧条庭院”句遣辞造句上，也显示了词人独创的才能。“宠柳娇花”
是以和易安名句“绿肥红瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足见锤炼功夫。其中可以引申出这么一些意思：春近寒食时节，垂柳繁花，犹得天宠，人来柳阴花下留连玩赏，花与柳便也如宠儿娇女，成为备受人们爱怜的角色。其中又以人之宠爱为主体奈何临近寒食清明这种多雨季节，游赏不成，只好深闭重门，而花受风雨摧残，也“恼人”之列。
“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，由天气、花柳，渐次写到人物。“险韵诗”，指用冷僻难押的字押韵做诗。“扶头酒”是饮后易醉的一种酒。风雨之夕，词人饮酒赋诗，借以排遣愁绪，然而诗成酒醒之后，无端愁绪重又袭上心头，“别是闲滋味”。一“闲”
字，将伤春念远情怀，暗暗逗出，耐人寻味。“征鸿过尽”句点上片主旨，是虚写，实际上是用鸿雁传书的典故，暗寓赵明诚走后，词人欲寄相思，而信使难逢。“万千心事”，关它不住，遣它不成，寄也无方，最后还是把它深深地埋藏心底。
“楼上几日春寒”句拓开一层，然仍承“万千心事”意脉。连日阴霾，春寒料峭，词人楼头深坐，帘垂四面。“帘垂四面”，是上阕“重门须闭”的进一步发展，既关上重门，又垂下帘幕，则小楼之幽暗可知；楼中人情怀之索寞，亦不言而喻了。“玉阑干慵倚”，刻画词人无聊意绪，而隐隐离情亦其中。征鸿过尽，音信无凭，纵使阑干倚遍，亦复何用！阑干慵倚，楼内寒深，枯坐更加愁闷，于是词人唯有恹恹入睡了。
可是又感罗衾不耐春寒，渐渐从梦中惊醒。心事无人可告，唯有托诸梦境；而梦乡新到，又被寒冷唤回。
其辗转难眠之意，凄然溢于言表。“不许愁人不起”，多少无可奈何的情绪，都包含这六字之中，词人为离情所折磨而痛苦不堪，又因明诚外出而实有此情，并非虚构。虚虚实实，感人至深。
从“清露晨流”到篇终，词境为之一变。此前，词清调苦，婉曲深挚；此后，清空疏朗，低徊蕴藉。
“清露晨流，新桐初引”写晨起时庭院中景色。从“重门须闭”，“帘垂四面”，至此帘卷门开，顿然令人感到一股盎然生意。日既高，烟既收，本是大好晴天，但词人还要“更看今日晴未”，说明春寒日久，阴晴不定，即便天已放晴，她还放心不下；暗中与前面所写的风雨春寒相呼应，脉络清晰。以问句作结，更有余味不尽的意味。
这首词选本题作“春情”或“春日闺情”。全词从上片的天阴写到下片的天晴，从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成。是一首别具一格的闺怨词。
作者简介
李清照（1081－1155？）号易安居士，济南（今属山东）人。父李格非，为元祐后四学士之一，夫赵明诚为金石考据家。崇宁元年（1102），徽宗以绍述神宗为名，任蔡京、赵挺之为左右相，立元祐党人碑，以司马光等百二十人为“奸党”，其父列名党籍，清照以诗上挺之。崇宁二年（1103），明诚出仕，矢志撰述以访求、著录古代金石文字为职志的《金石录》一书。大观元年（1107），蔡京复相，挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐“奸党”，追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，明诚起知莱州（今山东掖县），此后又自莱移淄。靖康之难后。明诚奔母丧南下，知江宁府，清照载书至建康。建炎三年，赵明诚卒。离京自建康出走浙中，清照随亦入浙，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，复至越州，衢州，于绍兴二年（1132）赴杭州。绍兴四年，作《金石录后序》。绍兴中，以《金石录》表上于朝。卒年约七十馀。善属文，于诗尤工。《宋史。艺文志》著录《易安居士文集》七卷，俱不传。清照创词“别是一家”之说，其词创为“易安体”，为宋词一家。词集名《漱玉集》，今本皆为后人所辑。
