武陵春·风住尘香花已尽原文
武陵春
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
武陵春·风住尘香花已尽译文
译文1
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错。那我就去那里划划船，姑且散散心吧。哎，我真担心呀，双溪那蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的哀愁啊！
译文2
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，但我现在背井离乡，亲人也不在身边，什么事情也干不了。想向人诉说，但话还没说出口，泪就先流下来了。
听人说双溪的春色还不错。那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心呀，双溪那小小的蚱蜢船，怕是载不动我内心沉重的哀愁啊！
武陵春·风住尘香花已尽题解点评
评点
这是词人避乱金华时所作。她历尽离乱之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。起句“风住尘香花已尽”意味无穷，既写出此前风吹雨打、枝头的花朵落尽的情景，又写出此刻雨过天晴，尘土沾花散发出微微香气的韵味；既有雨天不得外出的苦闷之情，又有词人惜春自伤的感慨。“日晚倦梳头”点出词人此刻的心境：抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。面对此情此景，词人心中感慨万千，所以有“物是人非事事休”之语。“欲语泪先流”写得鲜明而又深刻，写泪，以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出。难以控制的满腹忧愁好似倾泻而出，感人肺腑。
下片进一步表现悲愁之深重。词人先以“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚词作为转折的契机，造成一波三折的态势，增加了词的情致和波澜。起句“闻说双溪春尚好”为第一转折，刚刚词人还是泪流满面，但一听说双溪的春色还不错，她这个素来喜欢出游的人的兴致立刻被勾了出来，遂决定去那里划划船，散散心吧。前两句节奏明快，表现了词人一刹那的喜悦之情。但“也拟”二字使这种喜悦大打折扣，表明出游的打算只是词人的一时兴起。“只恐双溪舴艋舟”又是一转，“舴艋舟”直言船小，与上文的“轻舟”相呼应，也衬托出内心的愁苦之重。“载不动、许多愁”，将词人内心的愁苦和盘托出，意境深远。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦，表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。此外，在表现手法上，本词巧妙运用了多种修辞手法，将抽象的感情以具体的形象表达出来，手法新颖，饶有特色。
武陵春·风住尘香花已尽赏析鉴赏
鉴赏
绍兴四年（1134），即“靖康之耻”发生后七年，词人的丈夫逝世后六年，词人辗转流落到金华，孤苦伶仃，连夫妻两人所珍爱的文物也多半丢失。面对这样的情景，词人不禁感慨万千，于是作此词，借春景一抒自己的悲苦情怀。
开篇两句写残春触动了词人的愁思。正值暮春时节，一阵风后，百花零落，泥土中尚有余香阵阵。“尘香”二字，写风势之凌厉，暗示自己处境之艰难。心中烦闷，无所聊赖，所以天已经很晚了词人还是没有心思梳头。“物是”二句写愁怨使人落泪。山河破碎，亲人离散，除了身边寥寥的几件昔日之物，一切都改变了，悲凉如许，自是令人黯然，想找人倾诉，可话未出口，已是泪落涟涟。“欲语泪先流”，这是悲极之状，心中痛到极点，欲说还休，泪流不止，以此可见词人心中悲极、痛极。
下片笔锋陡转，由倾诉哀情转写春光之好。“春尚好”、“泛轻舟”，笔意轻松活泼，节奏明快，把词人瞬间的愉悦之情表现得淋漓尽致。“闻说”、“也拟”缀于句前，更让词的意境变得含蓄低回，这说明词人的游玩之念只是一时兴起，她并未真正从愁苦中脱离出来。“轻舟”为下文作好了铺垫。“只恐”以下二句，既是对上文的补充，又是一个强烈的起伏，极言伤怀之深切。这一句匠心独运、新奇别致，足可与李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”以及秦观的“便是春江都是泪，流不尽许多愁”相媲美。而且这一句还与上文的“双溪”、“轻舟”相呼应，情景交融，使词境得到了丰富和提升，堪称妙笔生花。
这首《武陵春》是词人晚年的作品，用语质朴，生动感人，词句含蓄蕴藉，内涵丰富，意境幽远深沉，实在是一首不可多得的佳作，尤其是最后一句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”更成为千古传诵的名句。
宋词地图
双溪：位于浙江金华境内，因东港、南港两水在此汇合而得名，这里环境幽美，气候宜人。
武陵春·风住尘香花已尽作者简介
李清照（1084～约1151），自号易安居士，祖籍济南章丘。自幼博览群书，才华横溢。后嫁太学士赵明诚（宰相赵挺之之子），生活舒适。宋金开战后，仓皇南渡，饱受流离之苦。她精通诗文书画，词写得尤好。词以南渡为界，前后风格迥异：之前多写闲适生活，词风缠绵；之后则多写国破家亡之痛，词风转为慷慨悲壮。她用白描手法写词，形成了自己独特的词风，被后世称为“易安”体。著有《漱玉词》。