南【中吕·驻马听】当筵赏妓赋名兼写各情态（二十一首其四）作品原文
南【中吕·驻马听】当筵赏妓赋名兼写各情态（二十一首其四）
范垣
妓名都喜
都喜清歌，送酒当筵情意多。
看他移商换羽，品竹弹丝，醉舞婆娑。
新声响彻彩云遏，阳春白雪谁能和。
堪赏金波，堪赏金波。
休如落花飞絮，随风飘播。
南【中吕·驻马听】当筵赏妓赋名兼写各情态（二十一首其四）作品赏析
《全明散曲》收录了范垣的〔南中吕·驻马听〕《当筵赏妓赋名兼写各情态》。此曲共计21支小令，皆以妓名为题，一题书一种美态，情感细腻，措辞秾妙，构思精巧，好似一幅千娇百媚的红粉群像。
《妓名都喜》是其中第四支。起首两句颇为别致：“都喜清歌。送酒当筵情意多。”作者无意刻画她惊世骇俗的美貌，而是从“才情”出发，突显她的与众不同。“移商换羽”，说她歌技精湛；“品竹弹丝”，说她精通器乐；“醉舞婆娑”，说她长袖善舞。而三者中，此女又以歌艺见长，故有下句：“新声响彻彩云遏。”歌声优美动听，它飘散到哪儿，彩云就为之停留。
“阳春白雪”，指高雅之曲，与“下里巴人”相对，典出战国宋玉《对楚王问》，后来多作为高雅艺术的代名词。元白朴的〔驻马听〕中有这样的句子：“白雪阳春，一曲西风几断肠。”曲高和寡，并非人人都能赏、会赏，这里再次强调了都喜的才情高雅，非一般庸脂俗粉可比。
“堪赏金波，堪赏金波”，这两句中的“金波”，出现在古典诗词中，或指日光，或指月华，或指美酒。在此，不妨理解为月华流媚、美酒泛金的美好光景。在这样美好的光景中，对美人，观歌舞，品丝竹，真是堪怜堪赏啊！由极乐之时，生出对美人红颜薄命的怜惜，就自在情理之中，这就是小令篇末二句写到的内容。
末两句最为凄美哀艳，不禁让人想起宋吴潜的《长相思》：“要相逢，恰相逢。画舫朱帘脉脉中。霎时烟霭重。怨东风，笑东风。落花飞絮两无踪。分付与眉峰。”谁是“落花飞絮”“随风飘播”？作者没有明言，正因如此，给了读者玩味的空间。都喜善于舞蹈，婀娜的身姿，本就如“落花飞絮”般楚楚动人，而她堕入风尘的命运，也是任意飘播、无根无主的。所谓“流光容易把人抛”（见宋蒋捷《一剪梅·舟过吴江》），殊不知明日，她又在哪个温柔乡里寄托情思、哪个欢笑场中虚耗韶华？对于烟花女子的特殊境遇，作者表现出了关切、怜悯之意，也表示了一种良好的祝愿。
中国古代的艺妓倡优与男性文人之间，总是维系着一条情感的纽带。她们既是文人的红颜知己、灵感来源、书写对象，也是文艺活动的合作伙伴。文人填词作赋，优伶当筵歌舞，被传为佳话的历代皆有。在范垣的这支小令中，我们看到的，是清欢交织着哀愁，是“如花美眷，似水流年”（见明汤显祖《牡丹亭》），更是文人对女性命运的担忧和体恤。
（陈茜苑）
南【中吕·驻马听】当筵赏妓赋名兼写各情态（二十一首其四）作者简介
范垣，生平不详，字伯师，陕西郃阳（今合阳）人。著有《南北词曲随笔》。谢伯阳《全明散曲》中，共收录其小令38首，题材多为酬赠、游宴、风月等。善写闺情女思、娼妓优伶，笔触细腻流丽、哀而不伤。此外，以传统节日为题所写的曲子，如多姿多彩的风俗画，具有淳厚的民歌风味。
