彩云归·蘅皋向晚舣轻航原文
彩云归·蘅皋向晚舣轻航
柳永
蘅皋向晚舣轻航。
卸云帆、水驿鱼乡。
当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。
那堪听、远村羌管，引离人断肠。
此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。
朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。
别来最苦，襟袖依约，尚有余香。
算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。
牵情处，惟有临歧，一句难忘。
彩云归·蘅皋向晚舣轻航赏析
此词为舟行途中怀人之作。上片写漂游感慨。“蘅皋向晚”，点明天色已暮，“舣轻航”、“卸云帆”，点明泊舟洲渚。在经历了一天的行程之后，游子又暂泊于苇村山驿，又迎来了一个旅途中的黄昏。“当暮天”二句，描写江上暮色如画。“霁色”，说明是微雨之后，晚霞残照，天清澄朗。“江练”句化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗中的名句：“余霞散成绮，澄江静如练。”形容江水之明净安详。“皎月飞光”，暗示时间的推移，游子已在暮色中凝伫移时了，皎洁的月色与澄静的江水互为映衬，上下交光，正是江乡秀丽之景。而此时远远传来的“羌管”幽幽之声，顿时牵动了游子的自伤漂泊之意和相思之情，词意顿生曲折。这两句是全篇之枢纽，由景入情，也是词意波澜起伏之处。“此际”句承上，点明漂泊生涯。“度岁茫茫”，既是实写时光的飞逝，更是游子内在的心理感受，因为飘零生涯中，对于时光的流淌是尤其敏感的。下片抒写相思。“堪伤”二字一领，以下种种皆是“堪伤”之事、“堪伤”之情。“朝欢”二句，今昔对照，当初是暮宴朝欢，两情相惬，无限旖旎，如今却是独处江乡，凄凉落魄。“别来”三句，全从虚处下笔，不说如何相思，却说只因襟袖上佳人所留的脂粉余香，时时牵惹起游子内心的愁苦。想像奇特，情思缠绵。这和南宋吴文英的名句“黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝”，有异曲同工之妙。“算得”二句，从对方角度落笔，写对方如何思念自己，这还是虚写。“牵情处”三句作结，写当初分手之时的“一句”，最是“牵情”、最难忘怀，这仍然是虚写，盖此“一句”究竟是何言语，也并未说明，留下了充足的想像空间，让读者去猜测、去回味。这首词的结构以上景下情的传统方式展开，并无太多新意。写景用雅句，而抒情用俗语，这种下字运意上的雅俗并陈，也是柳词中常见的手法。而此词最特殊的地方是对情感的抒发全是从虚处来写，下片除了“堪伤”二字，是直抒胸臆之语以外，其他四层都是盘旋曲折地从不同角度虚写相思之意，直至篇终，始终不落实地，但就在这种虚写中，情感的真挚反而表达得更加淋漓尽致。这种离合吞吐之笔在柳词中并不多见，在后来周邦彦的词中则是发挥得炉火纯青了。
彩云归·蘅皋向晚舣轻航作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。