梦还京·夜来匆匆饮散原文
梦还京·夜来匆匆饮散
柳永
夜来匆匆饮散，敧枕背灯睡。
酒力全轻，醉魂易醒，风揭帘栊，梦断披衣重起。
悄无寐。
追悔当初，绣阁话别太容易。
日许时、犹阻归计。
甚况味。
旅馆虚度残岁。
想娇媚。
那里独守鸳帏静，永漏迢迢，也应暗同此意。
梦还京·夜来匆匆饮散赏析
《梦还京》，属大石调（黄钟商），《钦定词谱》依《词纬》之说订为三叠，首叠六句两仄韵，次叠四句三仄韵，末叠六句四仄韵。而《彊村丛书》本《乐章集》、《花草粹编》、《词律》诸书并作双调。《梦还京》之调宋词中仅此一首，无他作可校，只能阙疑了。今从《彊村丛书》作双调词。此词写客中思恋佳人的苦怀，但全词既不借助景物的触发或烘托渲染，也未采用传统的比拟手法，而是直写感受。上片盘旋曲折地写尽了心绪烦忧、辗转难眠之苦况。起句“夜来匆匆饮散”，饮酒而曰“匆匆”，可见词中主人公既非是在欢宴歌席上痛饮高歌，亦非是细斟慢品、悠然自得的小酌，而是由于逆旅无聊，借酒浇愁，猛饮几壶以求速醉，以求沉酣不醒。故下句即接以“敧枕背灯睡”，敧枕，可见匆匆之意，背灯，可见生怕灯色扰人，惟望早早入眠。一副落拓潦倒的游子苦状如现眼前。然而这企求一醉入梦的可怜心愿却偏偏得不到满足，“酒力全轻，醉魂易醒”，正是因为漂泊生涯无休无止、愁苦之思太过浓重，故酒难胜愁，梦易惊散。“易醒”，可见即便可以通过痛饮暂时入眠，但仍然敌不过那种足以驱散酒力、惊破梦魂的烦忧。李清照《声声慢》中的“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，与这两句异曲同工。“风揭”二句，写梦醒之后的无奈，未醉之前，尚有以酒消愁的希望，梦醒之后，凄凉落寞的心境已是不堪忍受。“风揭帘栊”，寒气袭人，满天萧瑟，满耳秋声。主人公只能“披衣重起”，在灰暗的情绪中独自咀嚼着羁旅况味。“悄无寐”一句，仿佛将这个悄然独坐、孤寂悲凉的画面定格放大，浓缩着人物内心的痛苦，以引出下片的抒感。“追悔”二句，谓悔当初，与佳人轻易地离别。然而“太容易”是今日之所感，当初分袂之时，恐怕也同样是难舍难分、恋恋缠绵的，只是如今回想起来，觉得“太容易”而已，如此一转，就更增重了如今的思念之切。古人云“别易会难”，李商隐《无题》诗云“相见时难别亦难”，柳词此句，却从后日之追悔着笔，又转入一境，可谓各擅胜场。“日许时”二句，谓隔绝之久和归期难卜，与“太容易”相对，继续写相见之难。“甚况味”二句，是加倍写法，本已愁苦难堪，何况又是在逆旅之中独守“残岁”，“虚度”二字，抒发了归心似箭而又不得不东西飘荡的痛苦。“想娇媚”以下，从揣摩对方的角度着笔，颇显温存。谓佳人肯定也在“鸳帏”之中，空床独守，静数寒更。此时此刻，她的心境必然也与自己息息相通，都在忍受着心灵的孤寂吧。所谓“一种相思，两处闲愁”正是指此而言，这样既表达了两人心心相印的深情厚谊，同时也更凸现了游子梦绕魂牵之情重和漂泊生涯之苦恨。此词真挚深沉，虽是以直笔写柔情，但却能虚实相间，曲折尽致，白描之中自有停蓄，并不是一览而无余蕴的。语言以俗为雅，明朗之中自见匠心独运处，充分体现了柳词俗美的特征。
梦还京·夜来匆匆饮散作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。