引驾行·虹收残雨原文
引驾行·虹收残雨
柳永
虹收残雨。
蝉嘶败柳长堤暮。
背都门、动消黯，西风片帆轻举。
愁睹。
泛画鹢翩翩，灵鼍隐隐下前浦。
忍回首、佳人渐远，想高城、隔烟树。
几许。
秦楼永昼，谢阁连宵奇遇。
算赠笑千金，酬歌百琲，尽成轻负。
南顾。
念吴邦越国，风烟萧索在何处。
独自个、千山万水，指天涯去。
引驾行·虹收残雨赏析
离别，这个中国古典文学的基本母题之一，令历代无数的才子词人，骋辞弄笔，写下了大量的优美篇章，说明这个母题本身具有广泛的生发性和包容性。就单个作家来说，也往往就此一个主题写出不少同样精美的名作。柳永词中表达离别情怀的，除了《雨霖铃》等脍炙人口之作以外，这篇《引驾行》也是颇为耐读的一首。此词在结构上，前阕侧重写景状物，后阕侧重抒情写怀。从上片的“都门”和下片的“南顾”诸语来看，词中主人公出行的路线和《雨霖铃》词基本类似，也是自汴京由汴河、大运河至江南吴越一带。起笔二句，渲染离别的气氛。“蝉嘶败柳”，以见秋季物候；“虹收残雨”，以见薄暮时分；“长堤”，是分携之所。“背都门”二句紧承，顺写离别，由离别前内心之愁苦凄黯，写到离别时已无可奈何地迫近，船已行，人已去。“愁睹”三句，从送行者角度落笔，以其愁眼见出船行之渐远。前面刚说“片帆”，此处又言“画鹢”，或许又要被讥笑为“语意颠倒如是”了吧（参见《轮台子·一枕清宵好梦》词点评），不过亦不必深究，总归是指行舟而已。“泛画鹢”二句，是典型的词中句法，“泛”字领起，“画鹢翩翩”与“灵鼍隐隐”相对，“下南浦”顺接，这也只有在词中或后来的曲词里，才能看到如此灵动活泼的句法。“忍回首”二句，又从行者角度落笔，“佳人渐远”，略同于后来周邦彦《兰陵王》词中“望人在天北”之意，但周词还是描写对方静态地在岸边遥望，柳词中用“渐远”，则表现了恋恋不舍的情态。“高城”句，用欧阳詹《初出太原寄有所思》诗“高城已不见，况复城中人”句意，高城已为烟树所隔，何况是城中佳人呢？下片写别后凄凉与怅惘之情。首先折入当年旧事，“秦楼”、“谢阁”数语，可见这位“佳人”也是青楼女子的身份。永昼相从也好，连宵共度也好，在行者看来，皆是难以忘怀的“奇遇”。“算赠笑”三句，将当初之热闹与如今之冷清对照，以见“轻负”之恨、惆怅之怀。所谓“千金”、“百琲”，自然是夸张之笔，一方面为了强调佳人之美貌与万种风情，另一方面，这也是柳永词中的习惯写法，如《长寿乐》中说：“况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻。”这种带有世俗气的夸耀之语，也是柳永词的一个特色。“南顾”以下，转回现实，续写别后。“吴邦越国”，是所往之地，“风烟萧索”，衬托羁旅之情。“独自个”二句作结，是游子满面风尘而又不得不踽踽独行的深沉叹息。句中的孤独凄凉之意，与当初两人相聚时的温馨热闹，用语的清疏与前面的丽词，都形成鲜明的对比，则相思之情自然更见强烈。纵观全词，与《雨霖铃》确有不少类似之处。“虹收残雨”，即“骤雨初歇”；“蝉嘶败柳”，即“寒蝉凄切”；“长堤暮”，即“长亭晚”；“背都门动消黯”，即“都门帐饮无绪”；“片帆轻举”，即“兰舟催发”；“吴邦越国，风烟萧索”，即“暮霭沉沉楚天阔”。但是此词的独特之处在于，下片中引入对往事的追忆，并把它和现今的情事作对比，表达羁旅愁情。这便和《雨霖铃》纯以设想行文有所不同，词意顿生跳荡曲折之感，更加耐人寻味了。它虽然不如《雨霖铃》那么精美真切、铺叙详尽，但也不失为一篇精美之作。
引驾行·虹收残雨作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。