南【南吕·恋芳春】哀风潮作品原文
南【南吕·恋芳春】哀风潮
范驹
〖恋芳春〗颠沛何辜，听闻犹骇，浮天卷地潮来。
大抵秋风七月，生怕成灾。
不道今年恁快，只通夜东南风大，漫堤界。
苦了江滩海涯，一例湮埋。
〖懒画眉〗闻道掀翻雪山堆，六十里中狂击排，死人无处觅尸骸。
便觅得也无棺盖，顷刻存亡一可哀。
〖前腔〗闻道千声万声来，潮仗风威走疾雷，呼号惨震隔阴霾。
屋宇如浮芥，得命无家一可哀。
〖前腔〗闻道官衙报凶灾，蠲赈今谁循吏哉，棉花无粒豆无秸。
籽种拚称贷，剜肉医疮一可哀。
〖前腔〗闻道催租主人来，鞭扑从教拚命挨，釜中无米灶无柴。
妇子多疲惫，忍饿完租一可哀。
〖解三酲〗叹原田旱荒无奈，望沙田加倍秋获，竟白茫茫一片成江海，更不抵旱粮熟再。
只说那退潮三日沙犹陷，可知道灌水千塍草没荄。
吾庐在，尚且风掀瓦去，雨进窗来。
南【南吕·恋芳春】哀风潮作品赏析
这一套曲作于清代的乾隆盛世，描写的却是沿海农民先遭遇海水倒灌的天灾，继而遭遇地主催租的人祸。曲中用语朴实精警，摒弃华丽辞藻，内里更多的是悲天悯人之情，而这类直接描写民生疾苦的作品在清代散曲创作中并不多见。
首曲〔恋芳春〕总说海水在大风的影响下倒灌沿江沿海田地。从文中可知，受季风影响以往入海河流其涌潮在农历七月以后才逐渐达到高潮，但是这一年风潮提早到来了。一夜之间，浮天卷地的潮水就漫过江堤海防，沿江沿海大片种满庄稼的田地，一律被潮水所“湮埋”。作者一句“听闻犹骇”写出其当时震惊的心情，而“颠沛何辜”则述写其对受灾农民的深切同情。
中间四支〔懒画眉〕分别从四个角度具体描述此次风潮给老百姓所带来的惨痛后果。第一支曲子写水势，“掀翻雪山堆”极言潮水之大，好似雪山崩坍一般，狂奔突进，沿海沿江60里的百姓顷刻之间无端丧命，房屋器具瞬间荡然无存。“掀翻雪山堆”既是对上文潮水“浮天卷地”的进一步视觉渲染，也为曲末的种种“可哀”预作铺垫。如果说第一支曲子重在视觉渲染，那么第二支曲子就偏重于听觉效果。只听到“千声万声”来，来的速度极快，仿若“疾雷”一般，瞬时间“呼号惨震”。这一系列的表音用语，进一步强化了悲剧气氛。第三支曲子，则是告知官府已经向朝廷上报了“凶灾”，但作者接着却用了一个疑问句“今谁循吏哉”。按照惯例官府上报灾情后，会有减免赋税的诏令要昭告、向灾民发放赈济等事情需要实施。不过作者却在询问如今哪位官员算得上是奉职守法的“循吏”，使用的虽是疑问句式，但却表述了一个否定的事实。官府悯恤百姓指望不上，老百姓就只能靠借贷来维持生计了，而这正应了唐聂夷中《咏田家》的诗句“医得眼前疮，剜却心头肉”。但这悲剧仍未完结，在第四支曲子中，地主不顾佃农刚遭受了风灾，也顾不上未到收获季节，便上门催租，而釜中无米灶亦无柴的佃农们只能“忍饿完租”。这四支〔懒画眉〕层层深入地揭示了风灾人祸造成的惨状，结尾的四个“一可哀”更是仿若重锤一般将这种沉痛逐一敲入读者心中。
尾曲〔解三酲〕则述写作者对灾民未来生活的忧虑。原来百姓的熟田遭遇旱荒，本指望新垦的沙田能多打些粮食来弥补一下生活。但现在风潮已经退去，可沙田内仍是一片咸水汪洋，田埂上连杂草都无法生根，就更不要说补种庄稼了。而作者本人虽然“吾庐在”，却也是风掀瓦去，窗有似无。“吾庐在”尚如此，已是上无片瓦的灾民又将如何抵御风雨的侵袭呢？
（梁颖峰）
南【南吕·恋芳春】哀风潮作者简介
范驹（1764？—1798），字昂千，号藿田，江苏如皋人。乾隆四十九年（1784）清高宗南巡，召试列二等，五十四年（1789）膺拔萃科。以体弱多病卒。有文才，尤工诗词，著有《藿田集》（一名《染月山房全集》）。
