【花柳调】（八角鼓，武艺高）作品原文
【花柳调】（八角鼓，武艺高）
戴全德
八角鼓，武艺高，伙计三人嗓子好。
做正的打鼓弹弦子，丑角是站着。
家伙响动开唱，曲词新鲜，嗓子娇脆。
丑脚鬪亘堪笑，脖子上打肿了。
可爱初次听，真畅快；可惜再复说，俗气了。
【花柳调】（八角鼓，武艺高）作品赏析
此曲较为详尽地描绘了清中叶八角鼓这种曲艺形式的表演情况，涉及的内容包括：角色分配、人员构成、伴奏乐器的使用，以及表演的形式、内容、风格、效果等诸多方面，是研究曲艺史难得的第一手资料。在乐器上，以八角鼓为主，以弦子为辅，弦、鼓配合，制造音乐效果。弦鼓音一响，表演即开始。在表演人员构成上，主要有三人共同参与表演。在角色分配上，有正角与丑角两种。其中，正角一名，坐着表演，负责“打鼓弹弦子”并演唱，演唱的风格与效果是：要用娇脆的嗓音给人以新鲜脱俗的艺术享受。丑角两名，站着表演，负责相互打斗说笑，活跃气氛。三人二角，各司其职，各擅其妙。由此可见，八角鼓这种民间曲艺形式虽然简单，但结构形式完整，功能效果齐全。美中不足的是，这种大众曲艺形式创作与更新的速度跟不上听众的需求，因此“可爱初次听”，第二次听就落入俗套了，没有新鲜感了。究其原因大致有二。其一是传统的民间曲艺形式的创新力与创新速度确实有缺陷。受文化修养、传授方式、规模形式等诸多因素的限制，不仅仅是八角鼓这种曲艺形式，其他诸多民间曲艺形式一直呈现出集体创作的特点，是世代累积型的创作模式，因而无法大规模迅速创作与革新。其二是听众市场的发展壮大，对其要求更高。在以往那种不发达的、不成熟的社会经济制度之下，百姓难得一听曲艺，故重复的概率小。而在清高宗乾隆盛世，经济与政治皆空前发达，听曲看戏的频率更大，对“曲词新鲜”的要求更高，因此厌倦旧内容也就在所难免。短短的一支小曲，既有细致入微的描写与介绍，也有切中肯綮的评价，述评结合，既为我们保留了曲艺演出资料，同时点睛之评也让我们的学术研究颇受启发。而且以曲写曲、评曲的形式也颇为新奇，颇有新趣。
（黄斌）
【花柳调】（八角鼓，武艺高）作者简介
戴全德（1733—1802），沈阳人，自署惕庄主人，满族戴佳氏。著有《辋川乐事》《新调思春》单折杂剧2种，总称《红牙小谱》。另有《浔阳诗稿》4卷，后两卷皆收散曲。
