沈园·城上斜阳画角哀原文
沈园·城上斜阳画角哀
陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
沈园·城上斜阳画角哀赏析
宋诗素以言事说理见长，往往喜欢用词来言情而不愿将一段柔肠诉诸于诗。所以综观宋代的五七言诗，“讲性理或道学的多得惹厌，而写爱情的少得可怜”（钱钟书《宋诗选注》）。在这样的背景下，陆游的沈园诗就显得弥足珍贵了。
陆游二十岁左右时，娶了表妹唐氏。婚后琴瑟和鸣，夫妻相得，十分恩爱。然而，由于唐氏不容于陆母，终于酿成封建社会“劳燕分飞”的爱情悲剧，陆游被迫休掉了他挚爱的妻子。数年后，由于沈园的再次相逢，陆游不能忘情，题词于沈园之壁。不久唐氏即悒郁而逝，陆游为此终生抱恨。晚年时，每每伤情于沈园，不能自已。这两首绝句，是所有沈园诗中写得最为出色的，流传也特别广。因为陆游把这一份终生难忘的悱恻之情，频频写入以沈园为背景的诗中，所以沈园诗简直就是陆游爱情诗的代名词。
诗写于庆元五年（1199）春，陆游七十五岁时。
第一首侧重绘景，以景寄情。陆游是黄昏时分到沈氏园林的。历尽几十年风风雨雨的沈园，在落日的斜晖中显得特别凄清，再也不见当年全盛时的风采。惟有桥下一汪春波依然翠绿可爱，因为这水中曾留下唐氏临流盼照时的俊美倩影。诗人临水凭吊如见伊人，看了使人哀伤。在此，诗人以“惊鸿”来喻指如洛神一般美丽的前妻，让世人明白：如此美丽活泼的生命，却被无情的社会所吞噬毁灭，这才是人类的巨大悲剧。
第二首以抒情为主。唐氏已去世多年，沈园之景也黯然无光。诗人年事已高，行将就木，本该“当于万事轻”、“妄念消除尽”。但只要一踏上城南之路，一见到沈园熟悉的景色，便禁不住老泪纵横。一个将要化为一抔稽山之土的老人，追怀年轻时的往事，尚不能遏制泫然而下的泪水，可见这一爱情悲剧对诗人一生的伤害有多深！诗前三句蓄势之后，到“泫然”处，便像开闸之水一样，表现得更汹涌激荡了。这一首中的“沈园柳老不吹绵”，看似写景，实是衬情：沈园之柳衰败到春风之中也无绵可吹了，树犹如此，人何以堪！这是一层意思。沈园三易其主，固已成为历史遗迹。沈园的柳树也衰到极点，可诗人却无法忘情于沈园、忘情于前妻。天若有情天亦老，而诗人乃是六根俱全的血肉之躯，在将要走尽坎坷失意的人生之路时，将是何等的感受？这又是一层意思。难怪面对心爱人的“遗踪”，千种失意、万般委屈一齐涌上心头，只能“惟有泪千行”了。
《沈园》二绝不愧是成功的言情之作。诗中，黄昏凄厉之景、苍颜白发之人与感时伤逝之意三位一体，情景交融，惨目惊世，遂成为我国诗歌史上最优秀的悼亡诗之一。诗歌史上，善言悼亡的诗人都或多或少有过一段不堪回首的伤痛，正如陈衍所言：“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事；就千秋论，不可无此诗。”（《宋诗精华录》）然而，每当读这些诗的时候，感叹之余心里总会产生一个强烈的意愿：但愿沈园诗是爱情悲歌中的最后一曲《广陵散》！
陆游和唐琬本是夫妇，后因陆母不喜欢唐氏而被迫分离。到绍兴二十五年（1155）春末，他们又偶遇于沈园。陆游感伤之余，便在园壁上题了《钗头凤》一词。这两首诗作于庆元五年（1199），诗人已经七十五岁，距离沈园之邂逅亦四十余年了，可是诗人的深情却如桥下的一泓春水永远在波荡着。直到八十三岁、八十四岁时，他还在《禹祠》中写出“故人零落今何在，空吊颓垣墨数行”，在《春游》中写出“也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆”那样的诗句。这亦就是为什么一个谨守纲常、孝顺母亲的大诗人，一再地把水鸟姑恶当作专题来写的缘故。
陈衍《宋诗精华录》评《沈园》云：“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。就百年论，谁愿有此事？就千秋论，不可无此诗。”意即人生不应有此事，诗歌史上不可无此诗。
沈园·城上斜阳画角哀作者简介
陆游
陆游（1125—1210），字务观，自号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。生于淮上舟中。考进士时，因名列秦桧孙子秦埙之前，被黜免。秦桧死，始任福州宁德县主簿。孝宗即位，赐进士出身。后出任夔州通判。任满，往南郑，入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关，距宋金分界线不远，有些在金人营中的汉人将吏，便以蜡丸向他密递消息。同时，与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期，他自己认为从那里得到“诗家三昧”，后来连听到蝉声亦要想起南郑。王炎被召东归，他应四川制置使范成大之邀而入蜀，任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身，成为范成大的文字交，又爱蜀中俗厚才众，因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官，至七十九岁回到故乡。自此流连山水，交接老农，写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原，念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中，他遗憾的是“但悲不见九州同”，在《禹寺》中，他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛，却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁，适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”（实存九千一百三十八首），但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁，前者四七八首，后者五九九首（见欧小牧《陆游年谱》）。
南渡以后一些诗人中，对汴京沦亡，权奸误国的痛心局面，大都有所反映和发抒，但幅度如此广阔，感情如此强烈，而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》，于汴宋只选苏轼，于杭宋只选陆游，除了艺术成就之外，亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚，一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏，这亦说得偏了。就“诗味”论，陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的，一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践，使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇，语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》，固然有主观上的迁就权贵的因素，亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾，曾幾亦是反对和议，与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大，但门墙熏陶，对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里，扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看，毋宁说，他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说：“锻炼之久，乃失本指。斫削之甚，反伤正气。”这一主张，在他诗歌中大体上是做到了，例如他的律诗以对仗工使事切见称，却很少有雕琢纤巧的毛病，晚年则趋向平淡。
可是陆游的诗做得太多了，因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方，朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复，如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类，有的甚至一句重见于两诗中，如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出，槁叶有声村犬行”，在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”，“槁叶”改“枯叶”，在《郊行》中“民有袴襦知岁乐，亭无桴鼓喜时平”，在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”，下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说：“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇，辄有洋洋盈耳之喜，因极赏之。及阅《剑南》全集，不觉前意顿减。”就因读了全集之后，重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家，心思句法，复出重见亦无如渠之多者”，又举“文气不接，字面相犯”之例，“如《秋夜示儿辈》首句云：‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐，则奚以叹为？”