御街行·前时小饮春庭院原文
御街行·前时小饮春庭院
柳永
前时小饮春庭院。
悔放笙歌散。
归来中夜酒醺醺，惹起旧愁无限。
虽看坠楼换马，争奈不是鸳鸯伴。
朦胧暗想如花面。
欲梦还惊断。
和衣拥被不成眠，一枕万回千转。
惟有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。
御街行·前时小饮春庭院赏析
这首词也可谓是一首情歌，其主人公是一位深情的男子，在清夜中思念着意中佳人。起笔二句非常深沉，当人在热闹的盛宴上时，常常会有一种如此繁华终将逝去的感觉，这也就是王勃在《滕王阁序》中所说的“胜地不常，盛筵难再”的意思。词中此句谓“悔放笙歌散”，从字面上看，固是讲想要留住宴饮的热闹，而实际上要表达的是，之所以要留住这种繁华，正是因为宴席上的笙歌与美酒，可以暂时掩盖住他内心刻骨的相思之情，可以让他暂时忘了分别的痛苦与忧伤。句意颇值得玩味。然而笙歌终散，热闹终于消歇之时，于是只好形单影只，带着浓浓的醉意，独自归来，然而夜半酒醒之后，无边无际、无法排遣的“旧愁”也即是思念之情，又不可遏止地涌上心头，令人辗转难眠，魂断心伤。这两句可以说是对前两句的说明或具体展开。“虽看”二句，谓虽然眼前不乏像绿珠那样既美艳多才又忠心为主的女子，也不乏值得以名马相换的美妓，但对他来说，皆如过眼云烟，因为没有一人能像那个“她”那样，是他心中值得以一生相许的“鸳鸯伴”。这两句也仍然是在起笔二句基础上的继续生发，这些“坠楼换马”的女子，不就是笙歌欢宴上的歌伎们吗？从中也可以看出柳永词追求直露的创作特征，如果是讲究含蓄的词人写来，有了“前时”二句，即可点到为止了，“归来”以下几句的意思不妨留给读者去联想。但柳永却喜欢把话说清楚，点明之后，往往还要再渲染一番，把句中隐含的意思讲透。下片承接前面“中夜”之意，写欲在梦中与如花美眷的佳人相会，可好梦难成，终成朦胧虚幻。本是因酒醉而和衣而睡，此刻则更是难以成眠，“一枕万回千转”，和《诗经·关雎》中“求之不得，辗转反侧”的意思完全一样。结句腾挪，跳空一笔，谓只有画梁双燕，整夜听见自己的长叹之声，了解自己的相思之苦。整个下片笔势流转，一气呵成，与上片所呈现的深沉凝重之感又自不同。
御街行·前时小饮春庭院作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。