晚风二首原文
晚风二首
杨万里
晚日暄温稍霁威，晚风豪横大相欺。
做寒做冷何须怒，来早一霜谁不知。
晚风不许鉴清漪，却许重帘到地垂。
平野无山遮落日，西窗红到月来时。
晚风二首赏析
这两首诗虽是以《晚风》为题，却不是写自然风光，而是反映作者某种特定的生活感受，似乎是有所寄托。
《晚风》二首作于光宗绍熙元年（1190）初。前一年冬，杨万里受命充当迎接金国贺正旦（春节）使的接伴使。他一向力主抗金，“刚毅狷介”，“思有补于国家”（周密《癸辛杂识》前集引倪思语），但此时却要充当迎送金使的奉陪人员，而且朝廷主和，对金使还得优礼有加，杨万里内心的痛苦是可以想见的。“人到淮河意不佳”（《初入淮河四绝句》）就反映了这种心境。《晚风》二首正是在这一特定背景下写成的。
第一首写晚风趁日落减威之际肆虐，“做寒做冷”，凶暴欺人，诗人却正气凛然，嗤之以鼻“来早一霜谁不知”———你声嘶力竭地狂吼的结果，不就是来日早晨降下一点霜吗？这点小手段早已领教，谁人不知？首句“暄温”，是指晚日的热力；“霁威”，语出《汉书·魏相传》：“为霁威严”，指怒气消释，“霁”本是“雨止”的意思。但诗中写“稍霁威”，是说晚日的威热稍减而并未完全止息，观下一首“西窗红到月来时”，亦可证明。
第二首，“晚风不许鉴清漪”，是第一首“晚风豪横大相欺”的注脚。“鉴”，照的意思。不许照清漪者，有二意，一是寒气袭人，“刮地风来何处避？”（见杨氏同期的诗《晓过丹阳县》），二是在豪横怒卷的狂风之下，水面浪起，已无“清漪”可赏。但它的本领也不过仅此而已———只要“重帘到地垂”，它便束手无策了！“却许”二字极妙，貌似写晚风的“恩准”，骨子里讥刺甚深———你难道不想吹掉重帘么？可惜办不到！
有了“重帘”作壁垒，诗人可以安心地隔窗远眺了———“平野无山遮落日，西窗红到月来时”，他望得那样远，望得那样久，他的思潮难以平静。面对着无力的夕阳、豪横的晚风，迎送金使的隆重场面又一一在脑海中浮现，金使的骄横傲慢、主和派官僚的卑词觍颜，如在目前。“大江端的替人羞！金山端的替人愁”（杨万里《雪霁晓登金山》），连山河也感受到奇耻大辱。苟安一隅的南宋小朝廷，犹如晚日，而刮地而来、猖狂一时的北风，不就是金人势力的象征么？然而诗人于忧愤中自有坚定的信念在：“西窗红到月来时”，即光明不灭，而当“月去”之时，东窗又已受日而“红”了。晚风的淫威岂能掩盖日月的光辉？陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》说：“胡运何须问？赫日正当中！”杨万里此诗，含义正同。
以北风喻金，还有一个出典。岳珂《桯史·施宜生》：“绍兴三十年，虏来贺正旦，宜生以翰林侍讲学士为之使……时戎盟方坚，国备大弛，而谍者传造舟调兵之事无虚日，上意不深信。馆者因以首丘风之……宜生顾其介不在旁，忽庾语（按：指暗语）曰：‘今日北风甚劲！’又取几间笔扣之曰：‘笔来，笔来！’”整整三十年后，杨万里仍在重演这屈辱的一幕。仍然是“甚劲”的“北风”，仍然是“国备大弛”的南宋，对这位念念不忘恢复的志士，是多么大的刺激呵！那么“笔来，笔来！”（提醒南宋要加强战备），也就是诗人此时此地的迫切呼声了。
咏物明志，托物以讽，是我国古典诗歌的传统表现手法之一。诚斋此诗寄慨遥深，议论严正，而又寓于准确、生动的形象之中。在晚日无力、晚风豪横的严酷背景下，忧愤而自信、凛然不可犯的诗人形象，屹立在人们的面前。
“试读渡淮诸健句，何曾一饭忘金堤？”（《楚庭耆旧遗诗》后集十九：《读杨诚斋诗集九首》之二）清人潘定桂对杨万里这类诗篇的赞赏，代表了后人的评价。
（李正民）
【作者】
杨万里：（1127—1206）字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。绍兴二十四年（1154）进士。孝宗初，知奉新县，历太常博士、太子侍读等。光宗即位，召为秘书监。主张抗金。工诗，与尤袤、范成大、陆游齐名，称南宋四大家。初学江西派，后学王安石及晚唐诗，终自成一家，擅长“活法”，时称诚斋体。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。