【双调·折桂令】壬子春过秦淮作品原文
【双调·折桂令】壬子春过秦淮
吴梅
记秦淮载酒曾过，画舫回灯，水榭征歌。
欢事无多，河桥依旧，风月消磨。
吊长桥忘不得新亭烽火，渡青溪填不平故国风波。
回首蹉跎，十载如梭。
说甚么金粉南朝，倒变作春梦东坡。
【双调·折桂令】壬子春过秦淮作品赏析
这是一首即景抒情的佳作。1912年春，吴梅任教于南京第四师范学校，期间常与名曲家仇涞之往来。时值民国初定，战火纷飞，南京这座六朝古都也未能幸免。仇涞之“语秦淮旧事”，吴梅“不禁有举目河山之异”（《瞿安日记》），遂作曲相赠，一抒感时伤世的情怀。综观全曲，语发深沉之调，辞寓兴亡之感。同时考究板眼节奏，辞工句丽，用典纯熟。
“记秦淮载酒曾过，画舫回灯，水榭征歌”，作者拈取秦淮河的旧景故事兴起，忆往昔冶游，想当时快意。“秦淮游船”兴起于唐，盛行于明清。在巅峰时期，桨声灯影之美，水榭丝弦之乐，可谓十里秦淮、六朝胜地一道璀璨夺目的亮丽风景。吴梅早年曾二赴金陵应试，对秦淮河畔的生活内容印象深刻。然而斗转星移，重游旧迹，他却倍感失落：“河桥依旧”，却已失去了往日的韶华。无论是旧院前的长桥还是袅绕的青溪，那些曾经金粉荟萃、文采风流的艳迹，不仅唤不起他的奇思遐想，反而产生一缕缕“新亭对泣”的无奈和“故国风波”的沧桑。他越是拼命找寻记忆里的那一抹艳色，越挥不去沉甸甸的国愁家忧。作者无奈感喟“回首蹉跎，十载如梭”。因为在这十年里，政局不稳，世道维艰。吴梅“自以先世重望，不敢望希仕进”，为了糊口营生不得不南北奔走。“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”（宋文天祥《过零丁洋》），一个心系国家命运的传统文人，在观照自我身世的同时，总是强烈地意识到个体生命价值与国运兴衰之间天然的依存关系，作者不囿于自怜自艾，而是将个人的身世之感消解在对历史的凭吊当中。可是“金粉南朝”毕竟已经远去，他一介寒儒除了“行迈靡靡，中心摇摇”（《诗经·王风·黍离》）的伤心吟唱外，又能作何改变呢？只好借用“春梦婆”点化东坡的谶语“昔日富贵，一场春梦”（宋赵令畤《侯鲭录》）来宽解自己罢了！
正如清初余怀《板桥杂记》所言：“鼎革以来，时移物换……蒿藜满眼，楼馆劫灰，美人尘土，盛衰感慨，岂复有过此者乎！”；朱自清也说过：“秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。”（《桨声灯影里的秦淮河》）秦淮意象，因其深厚的历史沉积，比起其他地方来更容易刺激人们兴发“一代之兴衰，千秋之感慨”（清初余怀《板桥杂记》）。自晚清以降，“秦淮”再度成为易代下文人的集体记忆。在众多以“秦淮”为话题的文艺作品里，吴梅此曲以其深沉的人文关怀、细腻的笔触，洞悉历史的伤口，引起群体的共鸣，备受好评。曲成后，“一时闻者，皆惘惘”（王卫民《吴梅年谱》），卢前在《奢摩他室逸话》里也赞誉道：“（吴梅）所作《壬子春过秦淮》〔折桂令〕曲，最有名。”
（赵筠）
【双调·折桂令】壬子春过秦淮作者简介
吴梅（1884—1939），戏曲理论家和教育家，诗词曲作家。字瞿安，号霜臣，江苏长洲（今江苏苏州）人。历任北京大学、中山大学、中央大学、金陵大学等校教授。既长于戏曲创作，又精于曲学研究。戏曲作品有《暖香楼》《湘真阁》《苌虹血》等十余种，其曲学研究在声韵格律方面用力颇深，影响也最大，著有《顾曲麈谈》《曲学通论》《中国戏曲概论》《元剧研究》《南北词谱》等。同时培养了大量学有所成的戏曲研究家和教育家，如梅兰芳、俞振声、郑振铎。《全清散曲》收小令62首，套数21套。
