柳永《女冠子·火云初布》赏析-宋代关于四时节序的古诗

来源:网络整理 时间:2024-02-08 15:37

女冠子·火云初布原文

女冠子·火云初布

柳永

火云初布。

迟迟永日炎暑。

浓阴高树。

黄鹂叶底,羽毛学整,方调娇语。

薰风时渐动,峻阁池塘,芰荷争吐。

画梁紫燕,对对衔泥,飞来又去。

想佳期、容易成辜负。

共人人、同上画楼斟香醑。

恨花无主。

卧象床犀枕,成何情绪。

有时魂梦断,半窗残月,透帘穿户。

去年今夜,扇儿扇我,情人何处。

柳永《女冠子·火云初布》赏析-宋代关于四时节序的古诗

女冠子·火云初布赏析

这首词《全宋词》据《类编草堂诗余》卷四,定为柳永所作,不过明代沈际飞编《草堂诗余正集》卷六又以之为南宋康与之作,未知孰是,有待进一步的考索,仍暂收录为柳词。此词在对夏景的描写中抒发怀人之情。起处“火云”二句,总写夏日的炎热,云为“火云”,时为“炎暑”,长日“迟迟”,都是典型的夏天景致。以下分三层,具体描写了夏季的种种物态。“浓阴”四句,是第一层,写黄鹂的幼雏,躲在浓密阴凉的树丛中,学着整理羽毛,娇啭轻啼,宛如牙牙学语,写出了它的娇弱之态。“薰风”三句,是第二层,写南风渐起,楼阁下的池塘中,荷花争奇斗艳,竞相开放,虽只讲了荷花,但荷叶的亭亭玉立之状,也在人的联想中了。“画梁”三句,是第三层,写成双成对的紫燕,衔泥筑巢,“飞来又去”。整个上片的夏景描写,尽管内容很多,但不枝不蔓,从容整练,显示了极强的写景状物的功力。下片转而抒发情感,看来是一位歌伎的口吻。“想佳期”句亦是总写,谓后约无凭,佳期易负。“共人人”句,回溯当年同上画楼、共斟美酒之乐。“恨花无主”,又折回如今,“花”,在这里也即是指代自己,“花无主”,指自己的孤独无依。“卧象床”二句,写独宿空闺,情绪低沉。“有时”三句,写虽然有时能在梦中与情郎相会,但梦醒之后,面对“半窗残月,透帘穿户”的凄凉景象,更是情何以堪,泪难自禁。“去年”三句,设想奇特,谓去年此时,能有情郎以扇替自己驱暑,而如今“情人何处”!“扇儿扇我”,指代的是与情郎相聚时的种种欢乐,却只用这一种情事来概括,和夏日氛围相扣。这里或许隐隐含有以弃捐之扇自拟的意思,但也不必过于坐实。这首词如果将上下片分来看,应该说还是一篇写景细致、抒情真挚的作品,不过合起来看,似乎便有点上下片脱节的感觉,景与情之间,缺乏有机的联系,不知读者以为如何?

柳永《女冠子·火云初布》赏析-宋代关于四时节序的古诗

女冠子·火云初布作者简介

柳永

柳永(987?─1055后)原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿。排行第七,人称「柳」,祖籍河东(今山西永济),徙居崇安(今福建)。

祖父柳崇,以儒学名,父柳宜,曾仕南唐,为监察御史,入宋后授沂州费县令,官终工部侍郎。永少时流连于汴京,在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆,遍历荆湖、吴越。景祐元年(1034)登进士第,历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士,终官屯田员外郎,世称「柳屯田」。为人放荡不羁,终身潦倒。晚年流落不偶,卒于润州(今江苏镇江)。身后很凄凉,由歌女们聚资营葬。

《宋史》无传,事迹散见笔记、方志。善为诗文,「皆不传于世,独以乐章脍灸人口」(《清波杂志》卷八)。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派,世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语:「凡有井水饮处,即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》,主要内容描写歌妓舞女的生活和思想,抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》,相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。」之句,「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中,表现了对她们的同情,唱出了她们的心声。在这类词中,也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作,融情入景,有点有染,感人至深。同时,赋予身世之叹和浓重的伤感情调,为人们千古传诵。

柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上有着突出的贡献。首先,他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法,扩大了词的容量。其次,以俚语、俗语入词,呈现口语化的特色。同时,在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法,又善于化用前人诗句入词,使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新,所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处,即能歌柳词」。有《乐章集》传世,存词210多首,按宫调编次,共16个宫调150个词调,这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本,故名《乐章集》。

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