古倾杯·冻水消痕原文
古倾杯·冻水消痕
柳永
冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。
迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草。
断鸿隐隐归飞，江天杳杳。
遥山变色，妆眉淡扫。
目极千里，闲倚危樯迥眺。
动几许、伤春怀抱。
念何处、韶阳偏早。
想帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好。
追思往昔年少。
继日恁、把酒听歌，量金买笑。
别后暗负，光阴多少。
古倾杯·冻水消痕赏析
这是一首在舟行羁旅途中的伤春之作。起处“冻水”三句，写春回大地的景况，河冰已解，春风殆荡，暖意熏人，天地间一片春色。“迟迟”三句，作具体描绘，“迟迟”二字，出自《诗经》中“春日迟迟”之句，春天来到，白日渐长。在轻和的淡烟笼罩下，在雨露的滋润中，长堤芳草，越发青翠葱茏。“偏绕”二字，有的版本作“偏染”，亦可通，且与“偏绕”一样，皆甚有情致。“断鸿”二句，写归雁随春飞回，江天无限空阔。然而“断鸿”指的是离群的孤雁，这个意象，也微微流露出一些羁旅之意，这孤鸿也可以看做是漂泊游子的化身，于是在融和春景中，便透出了几缕自伤之意，但这里并没有马上就接着去渲染此意，而是掉转笔锋，再写春色：天际的远山，随着春天来到也改换了新妆，以女子的淡扫蛾眉，来比拟初春的山色，十分形象。“目极”二句，是收束之笔，将上片春景的描摹交代干净，这些风光都是舟中游子的远望所见，“闲倚”句上承“断鸿”的意象，同时也下启随后的抒感。故下片起句便直接说“动几许、伤春怀抱”，点到伤春的主题。此词可能是柳永漫游江南一带的作品，江南春早，故云“念何处、韶阳偏早”，而由此又联想到了京城中的情景，引发游子的羁旅愁情。“想帝里”三句，谓京城之中，转眼也将是莺歌燕舞，花发新枝，一片烂漫春光。按照通常的写法，似乎下面应该接着抒发何时才能归去赏玩京城春色的感慨，然而“追思”三句，却溯入当年情事，谓自己年少之时，每逢如此大好韶光，定是日日尊前酒满，朝朝歌筵流连，一掷千金，买笑追欢，那是何等快意风流的生活。如此跳转，使得词意便有了波折，随后再以今昔对照结束全词，前面说得十分热闹，“别后”二句，却陡折入现今的落拓凄凉境地之中，大好光阴，只能轻掷辜负而已。对比鲜明，而无限羁愁也就不言而喻了。此词描写细腻，结构精致，感情真挚而仍注重表达的委婉，在柳词中是很值得玩味的一篇。另外，此词在音律上也非常细致，如下片“动几许、伤春怀抱”和“念何处、韶阳偏早”二句，不仅“抱”、“早”二字是词律要求的押韵处，“许”、“处”二字也是隔句协韵，体现了音律上的精审细密。
古倾杯·冻水消痕作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。