瑞鹧鸪·宝髻瑶簪原文
瑞鹧鸪·宝髻瑶簪
柳永
宝髻瑶簪。
严妆巧，天然绿媚红深。
绮罗丛里，独逞讴吟。
一曲阳春定价，何啻值千金。
倾听处，王孙帝子，鹤盖成阴。
凝态掩霞襟。
动象板声声，怨思难任。
嘹亮处，迥压弦管低沉。
时恁回眸敛黛，空役五陵心。
须信道，缘情寄意，别有知音。
瑞鹧鸪·宝髻瑶簪赏析
这首词中的主角是一位以歌喉擅长的歌伎。起笔三句写其出场时的装束，乌髻高耸，玉簪斜插，虽是盛妆而出，貌美如花，却显得雅洁自然，神韵天成。尚未一展歌喉，已是风度粲然。以下即写其歌唱，但仍从侧面渲染。“绮罗”二句，写其迥出流俗。而其所歌之曲，亦是调高和寡的《阳春白雪》，这是化用了战国宋玉《对楚王问》一文中的典故，据说有人在楚国都城中高歌，开始唱的曲子名《下里巴人》，大概是比较易唱之曲，故和者数千人；后又转为高雅一点的《阳阿薤露》之曲，这时能跟上唱的只有数百人了；而最后唱《阳春白雪》曲时，和者只有数十人。故得出“其曲弥高，其和弥寡”的结论，这也是成语曲高和寡的来源。自然，战国时即使真的有此一曲《阳春白雪》，到宋朝时也不可能留存了，这里只不过是形容主人公精妙的歌艺而已。一曲定价，何止千金，然而却仍然吸引了无数的公子王孙，倾盖相从，竞相前来欣赏其美妙的歌喉。下片换头以下，即细致地描摹其歌容舞态，“凝态”句状其矜持，“怨思”句状其心境，真是楚楚动人。拍板一动，四座屏息，一声嘹亮，直上云霄，相比之下，伴奏的弦管之声显得是那么低沉。时而敛眉，若有隐忧；时而回眸，百媚横生。一曲未终，已令座上王孙魂牵梦系，不能自已。然而一个“空”字已透露出转折之意，结句翻出一层：须知她的种种柔情，全是为了她自己的意中知音而设，并非尔辈五陵年少所能一亲芳泽的。看来这位歌伎的身价和名望真是不低，不过就全词而言，都只是捧场揄扬之语而已，柳永对这些歌伎技艺和容颜的赞誉向来是不吝笔墨的。此词写的虽是一位歌伎的精妙技艺，但除了上片的“独逞讴吟”和下片的“嘹亮处”二句以外，并没有更多地对其歌声的直接描摹，而是通过王孙帝子之倾盖而至、五陵年少之为之心魂摇荡这样一些侧面来展现，另外就是通过其举动与外貌来烘托。结句陡转，一方面，全词之意顿时就由单纯地描写歌艺深化了一层，她的心态凸现了出来，另一方面也自见其不同流俗的品格。
瑞鹧鸪·宝髻瑶簪作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。