《时尚闹五更哭皇天》作品原文
《时尚闹五更哭皇天》
一更里，靠新月，正照纱窗。
虞美人在谁家双劝酒，唔唔唔，不想还乡。
骂玉郎情性反，铁打心肠，空撇下一枝花年纪小，唔唔唔，独守了空房。
实指望凤鸾交地久天长，到如今害相思害得我，唔唔唔，眼泪了汪汪。
愁也自己当，闷也自己当，兀的不是叨叨令，割不断－－唔唔唔－－心想才郎。
二更里，秦楼月，正照花梢。
空撇下象牙床鸳鸯枕，唔唔唔，被冷鲛绡。
太平年普天乐，惟有我难熬。
滚绣球，心不定，唔唔唔，别有多娇。
夜行船来接你水远山遥，一封书写不尽，唔唔唔，絮絮叨叨。
行也为你焦，坐也为你焦，兀的不是称人心，成就了－－唔唔唔－－凤交鸾交。
三更里，西江月，正照窗棂。
空撇下销金帐睡朦胧，唔唔唔，独自温存。
倘秀才，如梦令，正和他云雨交情，又被刮地风吹铁马，唔唔唔，惊散情人。
醒来时，剔银灯，冷冷清清，空屈指数归期，唔唔唔，何日里回程？
枕冷有谁温？
兀的不是愿我成双，躭搁了－－唔唔唔－－鱼水和谐。
四更里，新夜月，正挂银钩。
听谯楼四棒鼓，唔唔唔，画角悠悠。
想当初惜花心软款温柔，又被那一江风生拆散，唔唔唔，比目鱼游。
上小楼来望你，不见你回头。
好姐姐，傍妆台，唔唔唔，无语娇羞。
朝也为你忧，暮也为你忧，兀的不是愿情投花下死，唔唔唔，做鬼也风流。
五更里，梅梢月，正照平川。
菱花镜照得奴，唔唔唔，瘦损容颜。
想当初，贺新郎， 曾发下誓海盟山。
香闺内共罗帏，唔唔唔，凤倒鸾颠。
乌鸦啼，心痛想，真个熬煎。
顺水鱼向东流，唔唔唔，不饵丝纶。
愁也对谁言？闷也对谁言？
兀的不是三学士忆秦娥，唔唔唔，衣锦还乡。
明·黄文华辑《词林一枝》
《时尚闹五更哭皇天》作品赏析
这是五支一组描写妇女为夫妇离别而深感痛苦不堪的情歌。
“一更里”，主要是“骂玉郎情性反”，把她“空撇下”，“独守了空房”。“虞美人在谁家双劝酒，唔唔唔，不想还乡。”虞美人，本为唐教坊曲名，后用为词牌，取名于项羽宠姬虞美人。这里是代指她的情郎有了外遇，跟人家寻欢作乐，不想回家乡。因此，她要“骂玉郎情性反，铁打心肠，空撇下一枝花年纪小，唔唔唔，独守了空房。”玉郎，是对情郎的美称。铁打心肠，形容心肠的硬和狠。一枝花，本是词牌、曲牌名。曾慥《类说》及罗烨《醉翁谈录》，以“一枝花”为李娃旧名。这里借指作品中的“我”本人。当初“实指望凤鸾交地久天长，到如今害相思，害得我－唔唔唔－眼泪汪汪。”凤鸾交，是以凤凰和鸾鸟的和鸣。比喻夫妻和谐。《左传·庄公二十二年》：“初，懿氏卜妻敬仲，其妻占之，曰： ‘吉。是谓凤皇于飞，和鸣锵锵’。”后世遂用“凤鸾交”比喻夫妻和谐。如今这种美好的指望落空了，理想破灭了，对此，她自然感到忧愁和苦闷。尤为痛苦的是，这种忧愁和苦闷无人可以诉说，无人可以为她分担，只能“愁也自己当，闷也自己当。”她的愁和闷，归根结底还是由于想才郎，所以她说：“兀的不是叨叨令割不断－唔唔唔－心想才郎”。兀的不，即这岂不。叨叨令，本是曲牌名，这里取其叨叨不休的意思。
“二更里”，主要是抒发对情郎的埋怨和思念之情。她埋怨情郎“空撇下象牙床鸳鸯枕，唔唔唔，被冷鲛绡。”使得这个“太平年普天乐，惟有我难熬。”鲛(jiao交)绡(xiao消)，传说中鲛人织的绡。见《述异记》卷上。这里是指生丝织成的薄绸。她感到“难熬”的不只是独守空床，独盖冷被，更重要的还耽心她的情郎在外面已另有新欢，她称之谓：“滚绣球，心不定，唔唔唔，别有多娇。”滚绣球，本为曲牌名，这里比喻他心不定，又有新欢。多娇，是男子对所恋女子的称呼。为了摆脱这“难熬”的处境，她想用船把她的情郎接回来，可是又不行，因为路太远了， “夜行船来接你水远山遥”；想给她的情郎写封信，可是“一封书写不尽，唔唔唔，絮絮叨叨。”这又怎么办呢？她为情郎而感到焦急万分，以致“行也为你焦，坐也为你焦。”这种万分焦急的心情，是基于她对情郎在外面跟人家“凤交鸾交”的深切耽心，因此她说：“兀的不是称人心，成就了－晤晤晤－凤交鸾交。”
“三更里”，通过写她在睡梦中与情郎交欢，又被风吹铁马声惊醒的情景，更深一层地抒发了她对情郎极为思念的心理。“空撇下销金帐睡朦胧，唔唔唔，独自温存。”这是写她一个人独自朦胧入睡。销金帐，指用金或金色丝线作装饰的帐子。温存，温柔体贴。俗话说，梦是心头想。由于她对情郎的思念心切，因此，她就进入了这样的梦境：“倘秀才，如梦令，正和他云雨交情。”倘秀才、如梦令，本来都是曲牌名，这里是以前者借喻她的情郎，以后者形容她的情郎在梦境中来到。云雨交情，宋玉《高唐赋序》言楚王梦与神女相会于高唐，神女自谓“旦为行云，暮为行雨。”因此后来以“云雨交情”指男女欢合。梦境虽然美好，可是它终非现实，顷刻就“又被刮地风吹铁马，唔唔唔，惊散情人。”铁马，是屋檐前悬挂的铁片，风吹动则铁片相击，发出响声，把她从梦境中惊醒过来，梦境中的情人自然也就不见了。 “醒来时，剔银灯，冷冷清清，空屈指数归期，唔唔唔，何日里回程？枕冷有谁温？”面对醒来后依然孤单一人的现实，她自然感到更加悲伤，她责怪她的情郎担搁了“鱼水和谐”的青春年华。
“四更里”，通过回忆当初她与情人在一起的情景，来抒发她对情郎的相思之情。 “听谯楼四棒鼓，唔唔晤，画角悠悠。”谯楼，据曹昭《格古要论》卷五：“世云鼓楼曰谁楼。”鼓楼上发出的四棒鼓声，仿佛把她带入了“画角悠悠”的境界，使她不禁回想起，当初情郎对她是多么“惜花心软款温柔，又被那一江风生拆散－唔唔唔－比目鱼游。”一江风，本为曲牌名，这里借指一种外来的势力。比目鱼，即鲽。旧谓此鱼一目，须两两相并，始能游行。《尔雅·释地》：“东方有比目鱼焉，不比不行，其名谓之鲽。”这里是喻情侣被拆散。 “上小楼来望你，不见你回头。”为什么要“上小楼”呢？因为登高才能远望。因为望“不见你回头”，所以便不免感到惆怅和伤感： “好姐姐傍妆台，唔唔唔，无语娇羞。”好姐姐、傍妆台，皆本为曲牌名，这里前者是指自己，后者指她的行动。她如此“朝也为你忧，暮也为你忧”，这岂不是表现了对爱情的执着追求－－“愿情投花下死”， “做鬼也风流”么？
“五更里”，继续回忆当初与情郎在一起的情景，来进一步倾诉她的相思之苦。 “菱花镜照得奴－唔唔唔－瘦损容颜。”菱花镜，古代以铜为镜，映日则发光影如菱花，故名“菱花镜”。奴，妇女自称。她为什么会“瘦损容颜”呢？就是因为与情郎离别，受相思之苦“熬煎”的结果。 “想当初，贺新郎，曾发下誓海盟山。香闺内共罗帏，唔唔唔，凤倒鸾颠。”她回想当初与情郎结婚时，表示终生相爱，发誓海枯石烂不变心的情景，回想与情郎同眠共枕、亲热交欢的情景，那该是多么甜蜜、美好啊！贺新郎，本为曲牌名，这里指新婚。可是如今所面临的处境，是“乌鸦啼，心痛想，真个熬煎，顺水鱼向东流，唔唔唔，不饵丝纶。”她的情郎如同鱼儿不吃食，顺水向东流走了，这该是使她感到多么伤心啊！ “愁也对谁言？闷也对谁言？”情郎不在她的身边，她的忧愁与苦闷又哪里能找到知心人加以诉说呢？正在她感到无限忧愁和苦闷之际， “兀的不是三学士忆秦娥，唔唔唔，衣锦还乡。”三学士，本谓唐代称翰林院、弘文馆、集贤院三院学士，这里是泛指科举功名。忆秦娥，本为曲牌名，这里借喻为对妻子的思念。衣锦还乡，谓获得功名富贵之后回归乡里。《梁书·柳庆远传》：“四年，生为……雍州刺史，高祖(梁武帝)饯于新亭，谓曰：‘卿衣锦还乡，朕无西顾之忧矣’。”这里意谓她的情郎在外面取得功名富贵，为思念她而荣归乡里了。
综观上述一至五更的唱词，其共同的特色皆为对女主人公心理的细致刻画，不仅写出了清醒时的表层心理，而且还写出了梦境中潜在的深层心理；其间有愤激的咒骂，有甜蜜的回忆，有无限的忧伤，有难解的愁闷，有焦急的耽心，有热烈的期待，可谓柔肠百转，把人物的心态描摹得变化万千，把人物的感情抒发得曲折多致，使人读了不能不为旧社会遭受离别之苦的妇女而深表同情，不能不为其刻画人物心理感情之缠绵悱恻而由衷惊叹。词中插入“叨叨令”、 “滚绣球”、 “倘秀才”、“一江风”、“忆秦娥”等曲牌，也显得别有一番情趣。至于句中夹以“唔唔唔”哭的拟声词，则更“令我们读之，如闻其幽怨之声。”(郑振铎《中国俗文学史》)