春江花月夜原文
春江花月夜
唐·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
春江花月夜赏析
一曲春江花月夜，以孤篇压倒全唐，如临水照花，在盛唐的诗坛里，流光潋滟，艳光四射：
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，似是同潮水一起涌出来的，缓缓照耀了整个海面。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，水波潋滟，浮光如彩，无论哪一处的江水都被月光照得明亮动人。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，那霜轻薄得好似要腾空欲飞。洲上的白沙和月色融合在一起，看不真切，混沌一片，盈盈相协。
江水、天空凝成一色，一丝尘灰也无，整个天空中，只有一轮皎洁的孤月高悬空中。是谁在江边第一次见到月亮升起？又是什么时候，这月轮第一次照在人的身影上？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地起起落落，总是那样相像，好似从来不曾改变似的。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地流淌着，流水一浪送一浪。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。这时互相望着月亮，可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着你。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
昨天晚上随意谈着梦中落下的花，可惜的是春天过了一半还不能回家。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
《春江花月夜》全诗，最著名的便是那几句“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似”。
这个问题，堪称千古一问。
唐汝询曾在《唐诗解》中这样剖析此诗：
此望月而思家也。言月明而当春水方盛之时，随波万里，靡所不照。霜流沙白，状其光也。因言月之照人，莫辨其始。人有变更，月长皎洁，我不知为谁而输光乎？所见惟江流不返耳。又睹孤云之飞而想今夕，有乘扁舟为客者，有登楼而伤别者，己与室家是也。遂叙闺中怅望之情，久客思家之意。因落月而念归路之遥，恨不能乘月而归，徒对此江树而含情也。
所谓景中有情，情中有景，此诗几乎已达极致，而其中典故的化用，也都灵活恰当，妙笔生花。
“鸿雁长飞光不度”一句中化用了鸿雁的典故，意思是，鸿雁早已离去，无法替我传达思念。鸿雁是候鸟，往返有期，古人想象鸿雁能传递音讯，因而书信又被称作“飞鸿”、“鸿书”等。
而“鸿雁”这一典故，最早却是在汉书中记载，《汉书·苏武传》上记载：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”苏武在贝尔加湖牧羊十九年后，大汉要迎他回归故国，单于却扣留不放，声称苏武已死，而苏武却凭借自己的智慧，利用鸿雁传递了自己的讯息，向汉昭帝证明了自己的存在，“鸿雁传书”由此而来。
“鱼龙潜跃水成文”，则指，鱼龙潜入水中藏了起来，水面上只留下浅浅水纹。这里的鱼龙，也是一种传递信息的工具，传说古代剖鲤鱼时，看见鱼肚里有书信，汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后来人们便把书信叫做鱼书了。
将典故化用于无形，可见张若虚用词之巧妙。
王尧衢对此诗，则另有别解：
此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收。起则渐渐吐题，收则渐渐结束。中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。至于题目五字，环转交错，各自生趣。春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。于江则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于月则用天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事，楼上宜月，扁舟在江。此两种人，于春江花月夜，最独关情。故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。
细细读来，当真如此，越是品味，便能琢磨出更多的意味。
而在此之前，隋炀帝杨广就已写过一首同名《春江花月夜》的诗：
暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。
《春江花月夜》本是陈后主做创作的艳曲，但在杨广的笔下，却是清正刚健，雅云天成，虽只四句，却与张若虚的《春江花月夜》有异曲同工之妙，而很少有人知道，正是杨广的这首短小精悍的《春江花月夜》，如抛砖引玉一般，令张若虚如梦初醒，一扫唐初的艳媚词风，写出了这一曲名动古今的唐诗孤篇。
起句首写暮霭下的江面，令人想起那一句“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，而此时的江面，水波不兴，江边春花开得正好，正是“日出江花红似火，春来江水绿如蓝”，好一番江南好风光。
“流波将月去，潮水带星来”则更为刚健和开阔，月光随水波摇曳，星光映着潮水，寥寥几句，将水波浮光，春江月夜的景色一笔写尽。
再细看张若虚的《春江花月夜》，字里行间，无不有杨广这四句诗的踪迹藏匿其中。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。”更是深得其精髓。
牛顿曾说，他是站在巨人的肩膀上看世界。张若虚未必不是如此，若无杨广的“流波将月去，潮水带星来”，便没有他的“江畔何人初见月，江月何年初照人”。
或者，这个“人”便是杨广也未可说。
然而杨广的诗里到底带着帝王的王者之气，“将月”“带星”，豪气万千，而张若虚的诗则显得纤美而细致许多，透着一个诗人的浪漫。正是因为如此，《春江花月夜》才有如此经久不衰的魅力。