怨王孙·春暮作品原文
怨王孙·春暮
帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌人静，皎月初斜，浸梨花。
怨王孙·春暮作品赏析
这首词题为“春暮”，实际上是写闺怨，这是唐宋词的传统写法。
首句点题，点明时令地点。“帝里”指北宋都城汴京，李清照婚后随丈夫居住京城。据《金石录后序》记载，赵明诚婚后不久，“出仕宦，便有饭疏衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”，时常出外寻访金石字画，而李清照独留京师，相思情浓，无以排遣。汴京是繁华之地，暮春时节，更有出外赏春之习，斗草打秋千，非常热闹，然而词人却无心游春，把自己锁在重门深院之中，可以想见其内心的寂寞伤感。接下来两句以景寓情，自古以来，“芳草”就有怀远之意，如汉淮南小山《招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，汉乐府《饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道”，宋梅尧臣《苏幕遮·草》词“堪怨王孙，不记归期早”等。词人的思念之中夹杂着一点埋怨、一点期盼，都以“草绿阶前”含蓄道出，深得“怨而不怒”的温婉之旨。大雁有传书之说，词人一天的等待，直至黄昏，也没有等到大雁飞过，意即没有等到丈夫的书信。但词人并不责怪对方，只担心自己的书信和深情无法传送，反问句“楼上远信谁传”表现出词人的急切心情，她对丈夫的温柔淳厚、体贴入微之情，也由此浸润在字里行间。而以上的描写铺垫，都是为最后三字“恨绵绵”作准备的，这是整首词作的抒情核心，词人放置于此，既突出了情感重点，以便下阕作进一步展开；章法上又有委婉曲折之致，避免了抒情的突兀生硬，体现出闺秀文学温和舒缓的特点。
过片“多情自是多沾惹，难拼舍”，承“恨绵绵”而来。词人反躬自省，检讨自己的愁闷寂寞来自多愁善感的性格，“多沾惹”“难拼舍”表现了词人深陷相思之苦，努力想要从中解脱却无力自拔的心理状态，既是对上阕“恨绵绵”的补充说明，又隐含着“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永《蝶恋花》）的痴情。下句再点题，“又是”二字包含了良辰虚过、青春流逝的伤痛。词作最后回到景色描写上，以景语来结束全词。“秋千巷陌人静”，宋代妇女寒食节盛行打秋千的游戏，黄庭坚“未到清明先禁火，还依桑下系千秋”（《观化十五首》）描写的就是这一风俗。打秋千的欢声笑语在白天充溢着大街小巷，入夜之后，游人散去，悄然无声。词人不写白日之热闹，而写人散后的寂静；不写听人笑语的凄凉，却写人散之后的静谧安详，整个词作虽写怨情，却体现出清雅不俗的审美意趣。而“皎月初斜，浸梨花”更深得后人赞赏，清代王士禛以为“妙绝千古”（《花草蒙拾》）。“皎月”出自汉末《古诗十九首》“明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊”，寄托了词人的思妇情怀。明月西斜，说明夜已过半，词人徘徊窗下，难以入眠，但她把所有的情感都隐去不说，却转而描绘了一幅明净清雅的月色梨花图。月光皎洁如水，梨花莹白如玉，两相映照，这难以言传的景象词人用一个“浸”字就表现了出来。同时，皎月与梨花所营造的单纯明净的意境，也映射出词人纤尘不染、冰清玉洁的情感世界。
这首词情深而境高，工巧细致的描写之中包含着隽雅脱俗的思致，算得上李清照早期词中的佳作。
（王晓骊）