昼夜乐·洞房记得初相遇原文
昼夜乐·洞房记得初相遇
柳永
洞房记得初相遇。
便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮。
对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算前言、总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有、系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
昼夜乐·洞房记得初相遇赏析
此词主旨是典型的闺怨之作，这是中国古典文学最传统的题材之一。然而本词与“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”中的那种平淡而坚贞之意不同，与“少妇城南欲断肠”中的凄恻与悲慨之意也不相同。它表达的是一位市井女子的闺情，而且是“思”、“怨”、“悔”等种种情绪交织在一起的复杂感触。这类词在柳永的词作中颇为典型，也正是它们与文学史上汗牛充栋的同类题材的区别，确立了柳词的特殊地位。
词以追忆而起，当年初遇，两情相悦，一见倾心，这经历给词中女子留下的记忆是如此强烈，以至于终生难忘，同时这也是寂寞独处中的她所极力寻觅的一种心灵慰藉。本应长相厮守，孰料事与愿违，那次“小会幽欢”之后，竟成为永久的分离。“幽欢”之情愈浓愈美好，“离情别绪”亦愈发难以排遣。从这数句来看，很明显词中女子是市井歌伎的身份。落花有意，流水无情，佳人空怅望，荡子终未返。“况值”二字一转，将追忆转入现实，可谓映带无痕。春色阑珊，春事已暮，乱花狂絮，漫天飞舞。无限美好的春光亦随情郎而去，那些快乐的往事呢？甜蜜的“幽欢”呢？似水的年华呢？恐怕也都随之而去，渺不可寻了吧。春归人去，寂寞难言，亦无人可言。当初的山盟海誓、种种缠绵情意、“前言”旧事，皆随那负心之人归于空幻。并不是不想狠下心肠，割断这一片恼人的情丝，可是既不能割舍，亦复不忍割舍。早知如此，当初就应该不顾一切将他留住，以免如今无穷的悔意。词笔倒折，加倍层叠地展现了此女子的深情厚谊。而此情意究从何起呢，不仅是由于其人之品貌端正、风流倜傥，更是由于其“别有”的“系人心处”，其实也就是一种不可言传的魅力吧，或为温柔体贴，或为善解人意，总归是牵系人心、使她无法忘怀之处。种种转折，逼出这正话反说的结句，因“思量”而愁眉深锁、“攒眉千度”，此为正话。“一日不思量”，尚且“攒眉千度”，是为反说，则日日思量之时又是如何，便不言而喻了。语曲而情深，似俗而实雅，这正是柳永词的一大特色。
昼夜乐·洞房记得初相遇作者简介
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。