江晴原文
江晴
郑燮
雾裹山疑失，雷鸣雨未休；夕阳开一半，吐出望江楼。
江晴赏析
《江晴》二首，今选其一。据王锡荣《郑板桥集详注》：“这两首诗作于焦山。”查《郑板桥集》所附《年表》载：“1735，（雍正）十三年乙卯，四十三岁。读书镇江之焦山。”次年中进士。可见此诗是板桥中进士前所作。板桥中进士前几年，曾多次在焦山读书，并有不少诗作和家书提到此事，其中能悟出最早至焦山时间的为《游焦山》诗。诗中有“老去依然一秀才”句，而板桥是在康熙五十五年（1716），二十四岁时中秀才，雍正十年（1732），四十岁时中举人的，可见临近中举之前就已“游焦山”了，再前则不见记载。以此推算，此诗当作于三十九岁至四十三岁之间，或是中举之前不久，或是中举之后准备会试中进士之前。今扬州博物馆藏郑燮扇面书此诗，落款云：“乾隆乙酉，书似蔚起年学兄正。板桥郑燮。”乾隆乙酉是1765年，板桥已七十三岁，并于年底去世，显然这不是作此诗之年，而是书此诗赠人之年。焦山，在江苏镇江市东北，屹立大江之中，与西北的金山对峙，并称金焦，问为江防要地。古名樵山，相传东汉末处士焦先隐此，因名焦山。南宋岳飞、韩世忠曾驻此抗击金兵。有定慧寺、华严祠、三诏洞等名胜。
明白了此诗写作的大致时间和地点，再结合诗的内容看，所写“江”即长江，“山”即焦山，“望江楼”即在江岸望江中焦山时所见山上下临大江之雄伟建筑。由此可知这首五绝写的是夏日观江上骤雨初晴的焦山晚景，故题为《江晴》。
“雾裹山疑失，雷鸣雨未休”。雷鸣阵阵，大雨急来，落个不休，原来清晰的江面，顿时烟雾朦胧，一片迷茫。这正是夏日常有的气候和景象。原来屹立江中的美丽的焦山因“雾裹”而再也看不见了。既说“山疑失”，可见原来不但有山，而且清晰可见，只是现在才消失了。一个“疑”字正生动地写出了“雾裹山”、山顿失的情景。这既是以山写雾，又是以雾写山，明写雾，暗写山，一石二鸟。写雾，除用“山疑失”加以衬托外，又用一“裹”字状其浓密。写山，用一“失”字，是不写之写，更增添了山的朦胧美。至此，夏日雷雨的骤然而至，烟雾笼罩焦山，江面一片迷茫景象已历历如在目前。
第二联“夕阳开一半，吐出望江楼”。“夕阳”，既点明时间已是傍晚，并照应题目中的“晴”字，又为画面抹上一笔亮点。承上，雨还未完全住，突然西天边上露出了太阳，而大雨织成的雾网还未完全散去，只被太阳的热力打“开一半”，一束阳光从云隙里透出，刚好先照射在高高的望江楼上，则楼好像从空中吐出一样。“吐”字极妙，活画出了雾开楼现的生动形象，使本来静止不动的望江楼带上了动态美，又突出地表现了焦山和山上的望江楼的高耸入云。不仅如此，它既是雾“开一半”的必然景象，又生动地照应了前面的“山疑失”。如果没有前面的“山疑失”，哪来后面的“吐出”的“望江楼”？可见这“吐出”的“望江楼”正是植根于前面那“疑失”的“山”上的。反之，如果后面不写“吐出望江楼”，则前面的“疑失”之山，便真的“失”去了，则必失之空泛，又何来“疑”字呢？故结句之妙，不仅生动形象地活画出了夕阳之下、云雾之上的“空中楼阁”，又把前联的大“雾裹山”自然而巧妙地勾连起来，形成浑然一体的真实而生动的画面。真所谓“诗中有画”，极富情趣。
全诗构思的巧妙，在于围绕一个“雾”字写出诗人独特的“疑”情。在辽阔的江面上，因“雷鸣雨未休”而生“雾”，因“雾裹”而生“疑”，因“疑”而生“山”顿失其巍峨之感；当夕阳西下，余晖反照，雨渐止，云稍开，又因雾“开一半”而生“疑”，因“疑”而生空中“吐出望江楼”之感。诗人面对这“雾”中之景，雾裹雾开，引发出这“疑”中之情，时间短暂，变化倏忽，偶有所感即抓住不放，通过“雾裹”设“疑”，“雾开”则前“疑”释后“疑”又生，不经意写来，活脱脱一幅意境优美的彩色山水画，画出了祖国河山之美，令人赞叹不绝，其诗情画意，很耐人寻味。
（蓉生）
【作者】
郑燮（1693－1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年（1736）进士。历任山东范县、潍县知县。有政绩。后因赈济饥民，忤上司。以病乞归，寄居扬州，以卖画为生。为清代画坛“扬州八怪”之一。又能诗、书。其诗自成一格。有《郑板桥集》。